《原始碼》：《月球》上的「似曾相識」

************這篇影評可能有雷************

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鄧肯瓊斯拍那部《月球》屬實引起了一場不大不小的轟動，所以這次他轉拍商業片我是相當期待的：首先本片題材同樣是科幻，鄧肯駕馭這個領域的本領大家有目共睹。第二是預算增加（雖然也不是很多），當初《月球》因為預算的拮據，很難稱其完美，我想鄧肯心中一定有一個更加深刻的《月球》。第三個理由自然是主演傑克吉倫哈爾。
 
看完之後我有種「似曾相識」（Deja Vu）的感覺，沒錯，《原始碼》是可以跟丹澤爾華盛頓的《時空線索》進行比照的。同樣的通過某種方法回到恐怖襲擊發生現場調查案情，同樣愛上受害的女主角，然後同樣的，在完成任務之後還試圖改變過去。可是如果鄧肯瓊斯只拍了一部類似《時空線索》的商業片，我會非常失望的。畢竟在好萊塢拍科幻商業片的導演大有人在，這又如何體現鄧肯的價值呢？
 
其實《原始碼》並非大製作，也與傳統的商業電影不同，回憶一下，電影裡除了從不同角度拍攝那場火車爆炸之外，就沒有什麼大場面了。剛才查了一下電影投資，IMDB上還沒更新數據，維基百科上給出的是三千二百萬美元。這個數字很難以置信，因為以傑克吉倫哈爾現在的身價，三千二百萬的投資真正花在製作電影上的錢應該很少了，如此一來影片只能被歸為低成本。
 
《原始碼》主打懸疑和驚悚，這點預告片裡已經透露了許多資訊。傑克吉倫哈爾飾演的Colter不斷的進入乘客Sean的身體，利用爆炸前的8分鐘找尋真兇。這種類型的傳統主線是追兇，即找出列車爆炸的製造者，並阻止下一次更嚴重的恐怖襲擊。當然這樣的劇情走向被很多次使用，早被玩兒俗套了。
 
電影裡有一個設定，即火車爆炸之前的8分鐘裡，列車會停一站，一些人下了車，一些人上了車這個設定等於給「原始碼」開了一個後門，原始碼的邊緣不再是列車內部，而是擴展到整個世界。於是我們不禁會想，要是Colter在這一站下車，甚至拉上幾個乘客一起下車，那麼這些人在現實中還會死掉嗎？原始碼可以幫他進入Sean死前8分鐘的身體裡，每次都是他在列車爆炸中死掉才回到現實，那麼如果他沒有死掉，他如何回到現實中來呢？這個問題我們第二頁再說。
 
事實上，找炸彈和捉兇手的過程是相當簡單的，根本沒什麼出乎意料的設計。通過追兇過程中Colter的種種經歷，懸念已經被偷偷置換了，變成「他為什麼成為實驗對象」以及「什麼是原始碼」。關於這兩個問題，我們也在第二頁里說。
 
剛才說了，《月球》因為預算問題，其實拍得有些遺憾。《原始碼》雖然有了更高的投資和大牌明星，但票房壓力同樣制約了鄧肯的發揮，電影到底為商業做出了多少妥協還是個問題。期待本片是神作的朋友們還是放低期待吧，終極懸念不過是一個廣為人知的設定，並不驚艷。但這麼一個作品卻讓我期待鄧肯的下一部電影，以及下下部電影。當鄧肯瓊斯不受限制的自由創作的時候，他能給我們帶來什麼樣的驚喜？
 

 
不管怎麼說，《原始碼》雖然相比《月球》來說更加主流，但的確在傳統商業片的基礎上拍出了新意。而作為懸疑驚悚片，確實也把懸念保持到了最後一刻，並且結局難得的沒有「唬人」的感覺。

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下面來解釋一下第一頁提出的問題：到底什麼是原始碼？

影片中，男主角Colter前面幾次都是在火車上被炸死，才回到現實中的。於是我們產生了一個疑問：如果Colter或者其他乘客在爆炸前下車了，會發生什麼。

Colter還真有那麼一次為了追嫌疑犯，在列車爆炸的前一站下車，還順便把新交的「女朋友」Christina拉上。列車照常爆炸了，但是注意，Colter並沒有回到現實，而是繼續存在於原始碼中，後來不慎被另外一列火車撞死才回到現實。我們可以想像一下，如果他沒有死掉，就可以永遠的生活在這個宇宙里。回到現實他聲稱自己救下了Christina，她應該沒在爆炸中死掉才對，但是經過調查，她在現實中還是掛掉了。

結局Colter給Goodwin的簡訊解釋了一切。注意這個Goodwin不是現實中的Goodwin，而是沒有列車爆炸那個平行世界裡的Goodwin。也就是說在這個世界裡，「原始碼」還處在實驗階段，現實世界發生的慘劇以及後來Colter的數次穿越都沒有在這個世界裡發生過。這個Goodwin是有些摸不著頭腦的，因為Colter明明躺在實驗艙里，「原始碼」計劃也從來沒有應用於實踐中來，卻怎麼莫名其妙的收到Colter發給她的這條訊息呢。

根據結尾來看，原始碼就是平行世界，或者至少是平行世界理論的變種。每一次Colter進入原始碼，一個新的宇宙就產生了。死前8分鐘神馬的只不過是騙人的幌子，即使列車爆炸，Colter被炸死在列車上，並且回到現實中，那個世界還會繼續的存在下去。應該注意的是，兩個世界之間是有時差的，因為現實世界中的火車爆炸已經發生一段時間了，但不管Colter什麼時候進入原始碼，新世界都是從火車爆炸前8分鐘開始的。

因此Colter救下Christina那次，她其實還活著，只不過活在另一個世界裡，現實的結局還是無法改變的。最後，Colter雖然在現實中死掉，卻在另一個平行世界裡挽救了列車上所有人的生命，還化身為Sean與Christina一起生活在那個個世界裡。這樣的結局是非常有嚼頭的，餘味深長且非常浪漫，再加上爆炸前跟父親道別的那通電話，影片真正做到了以情動人。

下邊聊一聊平行世界理論，對於這個話題我一直十分感興趣，但也只是一知半解，還望高人指正。我很驚訝，為什麼這麼一個哲學意味濃厚，且無法被證明的命題會得到如此廣泛的接受（謝耳朵就是這一理論忠實的擁護者）？


最早是從麥可克萊頓的小說《重返中世紀》里接觸到平行世界理論的，大概是2001年的時候，我還在上高中。那時候非常崇拜麥可克萊頓，新書剛上架，連簡介都沒看就把書買回來了。前邊1/3都是有關量子物理學和多重宇宙的描寫，包括對時間旅行等問題的探討。這部份看得不是很明白，只知道作者最後的觀點是說時間旅行是不可能的，但穿越不同的宇宙完全可以做到。這些描寫是為了給「重返中世紀」提供理論基礎，這是麥可克萊頓小說的一個特點，很多情節展開都是與當時最新的科學假說聯繫起來的。當時我是沒怎麼在意的，把注意力都集中在後邊2/3的中世紀冒險上。後來有機會又讀了一遍，對蟲洞等等的概念有了一些粗淺的認識。再後來，這本書不知道借給誰了，反正一直沒回到我的手裡。如果有機會的話一定會再讀幾遍這部份的內容。

根據這部小說改編的電影《時間線》主打保羅沃克，結果效果很爛。麥可克萊頓小說改編成的電影，除了史匹柏的兩部《侏羅紀公園》，似乎都不太成功，包括達斯汀霍夫曼的《深海圓疑》，西恩康納利《旭日追兇》，班德拉斯的《十三勇士》，以及《剛果驚魂》《天外細菌》等等。

還有一部《宇宙追緝令》，個人認為是李連杰好萊塢作品裡比較上乘的一部。當然這麼一個複雜的故事，由於導演控制不力，在中途便早早失控。《宇宙追緝令》的故事是建立在「先置平行世界」基礎上的，即不管我們玩兒不玩兒時空旅行，無數個平行宇宙都是存在的，從一個字宙到另一個字宙就跟單純的空間移動沒什麼區別。

相對於「先置」，我更傾向於相信「後置平行世界」理論，即只有在我們進行時空旅行，並且做出了不同的決定改變了歷史的時候，一個平行世界才會被創造出來。這個理論很好的解釋了「祖父悖論」，如果你回到過去並殺死你的祖父，你並不會憑空消失，而是被創造出的平行宇宙裡的你消失了。《原始碼》使用的正是「後置平行世界」理論，即平行世界是被「創造」出來的。

目前正在熱播的美劇《危機邊緣》也是主打平行世界理論的，不過看似硬科幻的《危機邊緣》到後來已經與科幻肥皂劇無異了，尤其是第二季後邊華特講故事那集，簡直肥皂泡滿天飛。從第三季開始，劇集的視角開始在兩個平行世界之間頻繁穿梭。個人認為《危機邊緣》裡的平行世界是經不起推敲的，比如，另一個字宙里20美元上的印的是馬丁路德金；上世紀80年代就已經飛艇滿天飛；世貿大廈並沒有在911恐怖襲擊中倒塌。我們都很清楚蝴蝶效應，一點點的改變都會對未來產生難以預料的影響，兩個宇宙的區別應該天差地別才對，結果我們看到兩個世界驚人的相似，幾位主角之間的關係竟然只是稍有不同。當然這應該是出於戲劇衝突的考慮，況且劇集在其他方面都做的不錯，我們看劇的也不需要太較真了。
 
大部份時間旅行電影都在單宇宙還是多宇宙的問題上語焉不詳，甚至很多是跨界和混搭。在此處我們就不討論了。

現在，我們有了《原始碼》。本片在理論上基本沒有漏洞，並且在各個方面都做到了讓人滿意，可以說是好萊塢今年送給我們的第一部佳作。即使你對神馬平行世界不感興趣，只把他當作一部懸疑片來看，也絕對不會失望。