《趙氏孤兒》的篡改

************這篇影評可能有雷************

於是，《梅蘭芳》的悲劇又再次出現在《趙氏孤兒》中。
幾乎每個觀眾都感覺到影片《趙氏孤兒》前半部的驚心動魄與張弛得當，這與後半部有太多落差。
但電影《趙氏孤兒》與傳統「搜孤救孤」的不同點迥然，才是導致後半部出現落差所在的原因。
滅門、易子、藏孤、搜孤、殺程嬰之子等華彩情節全部集中在前半部影片中，而後半部撫養孤兒就難免顯得非常平淡瑣碎，全部戲劇張力都聚焦於最後趙孤誅殺屠岸賈的高潮上。
最早出現在《史記》中之《趙世家》其中的記錄與電影中的不同點如下：1、趙氏夫人藏孤於褲襠，而非電影中藏孤於藥箱；2、程嬰是趙盾的門客而非平民醫生；3、公孫杵臼藏孤於深山中而非在自己宮中；4、趙孤被程嬰在深山中養大並學得超凡武藝；而電影是趙孤被程嬰送入屠府

無論誰拍《趙氏孤兒》，其實不好看的可能性並不大。因為在這個已經被《史記》妙筆生花的真實歷史，又經過元雜劇的修飾提煉，滿門抄斬、交換兒子、忠良藏孤、全城搜孤、挾殺滿城嬰兒、摔死嬰兒、忠良獨撫孤兒、孤兒習武成長、直到最後孤兒復仇成功，殺死奸臣，整個故事起承轉合充滿太多奇情，用現在的語言描述，那就是幾乎每個轉折都是很充足的商業元素，所以《趙氏孤兒》的電影票據說洛陽紙貴，也完全是在情理之中。
然而要將這樣一個充滿傳奇性的好看故事，真正打造成一部好看的電影，讓故事中忠良奸猾的各自絕定令現代人信服，卻並不是一個容易的任務。陳凱歌當然是要將這個陳舊故事舊瓶裝新酒，所以必需要重新賦予故事中人物性格的豐滿，必須賦予忠奸每個重大決定的充分動機。在這樣的前提下，劇本的打造成為電影成功的基礎。
所以，前半部中電影將《史記》之《趙世家》中，近乎戲耍般的描述趙夫人藏嬰兒在褲襠，改成藏嬰兒於程嬰的藥箱就是勢在必然，而篡改經典故事的亮點也比比皆是：大將軍韓厥去後宮搜捕嬰兒的平實段落，被電影用兩尾活魚將這個段落成功啟動；元雜劇中用來換孤是購買的一個嬰兒當然要還原為程嬰之子，但程嬰如何能夠說服自己和老婆用自己的孩子去換就是難點；無論史記還是元雜劇中，公孫杵臼都是藏孤於深山中，電影出於前後情節的關照改成藏在自己府中也是必然；但元雜劇中滅殺全城嬰兒被電影修改成只是圍剿而未真正全然屠殺，更多凸顯出屠岸賈並非單純兇殘之徒，更在於城府之深與計謀之奸；這些華彩改編段落讓前一個小時的電影，跌宕起伏驚心動魄，讓觀眾不由自主的期待最後孤兒復仇高潮的到來。
而後半部情節主要落在程嬰如何撫養這孤兒成長，電影將《史記》中的深山撫養改成連程嬰一起反入屠府做門客，自然是陳凱歌為了強化戲劇衝突凸顯人物性格的重要改編，從電影將趙盾門客程嬰改成平民醫生時，就說明陳凱歌手下的程嬰是一個被大時代突發事件偶然捲入漩渦中心的小人物，程嬰換孤是夫人意外之舉推進而導致的結果，前半部一直在描述程嬰是因為一連串意外事件被捲入核心的人物，但這樣的偶然到了後半段就要轉化為必然，一個男人如何能夠在深山中獨立撫養小孩十五年？所以程嬰必然還是要在市井中撫養比較可信；被屠岸賈殺了夫人與親子的程嬰怎麼會不恨？他要怎麼樣才能報仇報得痛快？自然是讓仇人也嘗到同樣的喪子之痛，所以電影中程嬰把趙孤送入屠府，拜屠岸賈為義父就極為陰險毒辣，這樣的復仇無論成功與否都能達到程嬰的目的，如果趙孤殺了屠岸賈，那是程嬰的初衷，完成臥薪嘗膽為忠良報仇雪恨，而即使刺殺失敗，則仇人屠岸賈待趙孤如己出的父子之情，也能讓屠岸賈嘗到自己喪子之痛。所以故事在後半部中的戲劇性主要是程嬰如何小心翼翼的借屠府生存的同時，掩蓋小孩是屠岸賈仇人兒子的事實，電影好幾次描述程嬰這種如履薄冰的心態非常到位，尤其是擔心孩子向屠岸賈說出夜會疤臉韓厥的時候，冒險當著屠岸賈之面，揭露其殺自己夫人的事實，讓本來對屠岸賈懷有父親感情的孩子一下子埋下仇恨之子，可謂神來之筆。而這段戲在兩個老戲骨王學圻和葛優的精彩演繹下，屠岸賈從滿臉狐疑到勃然擲杯，程嬰從開始的戰戰兢兢與被杯子擲到的暗地舒氣，這個段落堪稱表演的經典範本，可列入今年華語片十大經典場景之一。
而影片真正高潮趙孤刺殺屠岸賈，雖然因為小演員力有不逮和缺乏更細緻的劇情鋪墊，但程嬰挺身護孤被刺，趙孤劍刺屠岸賈在造型上的華麗定格仍堪稱一絕。而程嬰在屠岸賈被殺後的蒼涼失落表情也給整個故事以更豐富的內涵，更廣闊的想像空間。   舉報