萬劫不復的噩夢---簡析《內陸帝國》

       全片幾乎都是在女主人公夢境裡。而呈現現實的鏡頭，只有現代，好萊塢大街上的鏡頭。（包括被刺死的，不包括進入那個有舞蹈演員的咖啡館的小街的）
    所有背景音中有廣播信號的滋滋聲的內容都是不真實資訊的暗示
你可以想像，你聽著廣播劇睡著了，廣播劇說著台詞，這些台詞混入了你的潛意識，並且帶入了你的夢境。
    大衛林奇已經把夢的解析倒背如流了，夢是片段的，而不是連貫 的，細節是難以記憶的，我沒有辦法用嘴巴說清楚。
    我只能說，林奇這次把真實的資訊較穆赫蘭道更少的用畫面展示，而是一環套一環的噩夢。當然三個小時的噩夢是難以完全記住的，看完能留下的就是片段式的記憶。
    女主角的設定一定是可以通過所有的夢境中找到線索的。
我猜想，這次，他先花了巨大的經歷去塑造出了女主角的真實人物傳記，然後再給這個女主角設計了一個最可怕的不歸的最後的噩夢。 一個臨死前的噩夢。
    並且以廣播劇設定成了聲音意向。這個廣播劇可能是她第一次接客結束，躺在床上聽，並且伴隨著進入了她的夢鄉的。這次接客，這個廣播劇使他記憶深刻。
    女演員的形象，明顯是她的超我，她的夢鄉。顯然，她的相貌以及演技明顯不足以做一個實力派的女演員。甚至二流演員的技巧都不到。林奇特地設計了男演員了襯托她演技的蹩腳。
    所她帶著夢想來到好萊塢，並且因為自身條件的不足，以及最殘忍的環境的殘酷，不幸成為了婊子。並且當了很久的婊子。
    現實中，因為某個男人，她欠了情債，憤怒的女「債主」殺了她。
    在臨死前，她做了最後的，無法真正醒來的夢，她幾近醒來，但是因為她快死了身體機能無法喚醒她，所以意識多次再醒來的邊緣又把她拉回了噩夢。
    最好的佐證就是其中的一個片段，一個女人告訴警探說，自己被催眠了，並且展示了自己用螺絲刀刺入了自己身體的傷口以及那把螺絲刀。這就好比，你想要撒尿的時候會夢到水，被被子悶熱了會夢到火一樣，你現實的傷口疼，夢中那個部位必定會感到痛。
    那個女乞丐的打火機點燃，便是夢境的開始，這是個類似於賣火柴的小女孩的暗示。林奇很壞，他把現實與夢境用一個拉鏡頭來連接。突兀出現的攝影機，就是夢境的一個信號。
    當然這是電影，不是真正的噩夢，他多次通過時空轉換的方式進行藝術處理通過蒙太奇把這個故事講述的看似找不到起點與終點，營造了一種萬劫不復的循環。這是一個非常偉大而巧妙的藝術敘述手法。
   《夢的解析》里也有提到，夢是不受邏輯思維控制的，所以如此繁多的時空轉換在夢裡也是符合「夢的邏輯」的。
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       現在我們來釐清一下邏輯順序
    1.一個來到好萊塢抱有明星夢的妓女，欠了情債，她這個時候已經有些神經錯亂，並且得知了自己的不安全的處境。
    2.她再大街上還是被情債債主捅了
    3.她捂著傷口走了幾條街，終於不支倒下，嘔血，昏迷。
    4.昏迷前後，旁邊的流浪者得語言成為模糊的資訊
    5.她在「死的過程」中做了一個又一個的夢，幾次要醒來，但是由於她流血過多，身體無法支撐她恢複意識，所以她又一次次的被拉回噩夢。
    6.夢裡的資訊有的是來自於她的經歷，有的是來自於她的身體狀況的反饋，有的是她臨死前幾段最清晰的記憶。
    當然我們不必糾結於。哪一段夢是第一個夢（我認為是第一個，因為人叢現實到夢境，通常是有這麼一個臨界點的，而這個大街到電影片場的轉換就是這個臨界點）。因為林奇想要給我們的，就是一個可憐人臨死前萬劫不復噩夢的。