韓影精銳的懷舊派對

************這篇影評可能有雷************

昏黃的城市傍晚，熙熙攘攘的街頭即景迷茫紛亂，透過鏡頭沉鬱的視線看過去，人們都在忙著的自己的事情，隔著落地玻璃窗看，蹦迪的蹦迪，煮飯的煮飯，逛街的逛街，騎車的騎車，此時站在樓房高處，一長髮女子細意觀察著人群，看著看著，忽然縱身一躍，跌落於地，人群炸開繼而聚攏。在廚房幫忙的恩伊也好奇的要看，卻被拉住，

-死了人有什麼好看的

這是對外面的世界好奇，對生命對死亡也好奇的李恩伊在這個故事裡的開始。看著螢幕上熟悉的面容，忽然有回到韓流乍起時的錯覺。久違了，全度妍。初遇全度妍的作品，還是在上世紀末的最後一年，那時候韓國九十年代三駕馬車的影響力正如火如荼，眼前大都是新鮮的笑臉，唯獨這個相貌普通，卻十分入戲的女子給人印象深刻，那時候她被稱為：電影世界的善行公主。所謂九十年代的三駕馬車，指的是沈銀河、全度妍、高小英三位七十年生女影星，三人皆演技出眾，三人都魅力攝人，三人各具特色，這三人可說是當時韓國電影界可稱得上棟樑之材的三位女明星。三人當中，沈銀河雖然晚婚，但也在三駕馬車中最早婚配，嫁與企業家獨生子池某，育有二女，池某彼時是教授，如今已從政；其後就是全度妍，她在取得嘎納影后榮銜之後，欣然出嫁，如今已為人母，最後一位嫁人的是高小英，年內已風光下嫁影星張東健，也將為人母。不同的性格造成了不同的風格，不同的性格造就了不同的人生，不同的性格也決定了不同的命運。單論演技，沈銀河的演技最為醒神，因此在作品中表現往往舒適流暢，溫柔整潔，體現高麗民族的傳統美，表現出特有的表演風格；高小英出身富裕大家，從小就學習鋼琴與騎馬，受過良好教育，也是三人中學歷最高的一位，畢業於中央大學研究生院藝術系，比起另兩位影後來說，她的時尚感醒目感往往帶給影片全新感受，因為這樣的時尚感覺也給她帶來了很高的廣告收入；而全度妍則演技生動自然，看來就如她在經歷角色的人生一般簡單平實，可要是模仿起來，就有了難度，因為深入骨髓的自然是無法模仿的，同樣的，一個投身韓國電影的影人耀目的表演才華也是無法模仿的。

比起前兩位影後來說，全度妍更加努力，更執著於電影，多年來一直孜孜不倦的演出各類型各片種電影作品。生女之後沒多久，她就投入了[下女]劇組的拍攝中去。從影片開篇看全度妍新鮮好奇的眼神，就能明白這一次她又要經歷角色的人生，而促使我選擇該片，很大程度上是因為本片的編劇金秀賢。相較於韓星來說，金秀賢的名字更加如雷貫耳。金秀賢，資深編劇，位列四大編劇之首，在韓劇領域的成就之高早已為我國觀眾熟知。這回，金編劇沒能跟到最後，中途辭去編劇，只收了三億韓元的報酬，這在金編劇的寫作史上是很少見的。雖然要冒看一部非金風格，只帶有少許金氏氣息的電影，但還是要看看。金編劇是個真性情的人，早在年輕時就對朋友直言不諱，「毒舌」之名早已遠揚，一次，認識不久就熟識了的演員朋友將要嫁給當年十分有名的趙姓男歌手，並要在婚後赴美定居，可是當時還年輕的金編劇卻在歡送會上喝醉了酒，在去飯店休息時還嚷嚷：

汝貞小姐，不要啊，不要嫁給這種不透明的人！你是透明的人，可是他不是，我不喜歡！

醉話當然做不得準，朋友汝貞當然還是順利的嫁了人。可是十多年後她卻被搞外遇的丈夫拋棄，帶著兩個還沒有成年的孩子回到了韓國，終於明白了當年金編劇出於好意相勸還是頗有遠見的，然而已經晚了，那時她剩下的也只有兩個孩子和演技了。從此，韓國演藝圈出現了十分有趣的金秀賢·尹汝貞現象，但凡金秀賢編劇的作品大都有演員尹汝貞出現，兩人一人劇本一人表演，配合十分默契，金秀賢寫字不打絆，尹汝貞演戲不NG。寫到這裡，讀者已經可以看出來，當年不聽勸告，執意要嫁的演員朋友汝貞就是本片中扮演管家的演員尹汝貞，也是影片中順著編劇的筆觸，第二位出場的主要人物。資深演員尹汝貞，老則老矣，依然有一股氣勢，淡定平和，目光如炬，只是因為時間的淘洗，變得更加沉鬱。

在懷舊的鏡頭色彩之下，慢慢老去的管家女士清瘦精明，她上下打量著恩伊，說要多了解就這樣把她帶入了這個看似平靜卻隱藏著污垢與醜陋的小小世界。恩伊進得屋來，見到的那位漂亮孕婦就是女主人，此刻的她正在汗流滿面的練習瑜伽，為的是生產時保持體力。大肚子的女主人看似和藹，眼裡卻閃著陰冷的光，可見得十分勢利又驕傲。主人的孩子是短髮的女孩娜美，娜美即將有一對雙胞胎弟弟，任性又有些警惕。隨著劇情發展，男主人也登場：到了晚間，左右簇擁，氣度不凡的男主人出現了，他高大英挺，手提精工製作的公文皮包，著羊毛大衣更顯高大俊美。可是看到恩伊，卻眼睛溜溜轉，支開女兒之後，就嬉皮笑臉的對新來的女傭恩伊說起話來。

看到這裡，不禁微笑，這就是現在的李正宰啊，又是一位熟面孔，日子有功，他也成熟了。既然老李出場，那麼毫無疑問，之後要看到的是李大叔如希臘神坻般健康俊美結實的肌肉，這是沒有懸念的事。在此特別標註，之後大家要看到的李大叔的健美肌肉，完全是他堅持運動，並且堅持每天都去吃釜山某店的參雞湯所得來的。那時他一連數百日去吃，風雨無阻，不露厭煩之色，就連店主都欽佩他的意志與耐心，如此看來，李大叔的確是意志力超強的演員。

話題回到劇情，隨著恩伊與主人家的女兒越發親近熟識，她對這個家的富貴程度的認識也就愈發深刻，恩伊望著這豪華的大宅，眼露艷羨。之後，一家人去鄉村別墅度假，恩伊也跟去，出現了充滿了濃鬱金氏風格的小細節，也可以稱作是全度妍的制服控。在全度妍扮演的恩伊半蹲著擦洗浴缸時，因為熱，高跟鞋脫去，短裙掀起至大腿根部，而男主人站在兩房間的交界處，明暗交替，一邊是瓜熟蒂落，一邊是秀色無邊，這是典型的電影表現手法，然而在細微處見真章，從細節處表現女性特有的吸引與誘惑力，卻是金秀賢編劇的慣用手法。心裡有什麼，就能看到什麼，男主人的心裡都是無處發洩的慾望，自然看到的是誘惑與躁動。

那一晚，男主人來到了恩伊的房間……以下是媒體津津樂道的情慾戲，拍攝角度較為大膽，但是以全度妍的尺度來說，還好，不如多年前看她主演的那部[快樂到死]來的震撼，在那部戲裡，影片的開場她穿著白色的上衣，穿過灑滿陽光的路，去按響門鈴，誰能想到她按響的竟然是死神的門鈴。而在本劇中，全度妍與李正宰都犧牲不少，然而從別墅戲開始，影片情節開始變得牽強起來，再好的演技也讓人覺得可惜。在片中，恩伊居然沒有任何反抗，或許，充滿慾望的人是最敏感的，能看出對方的心思。恩伊實在太想要落入這樣的陷阱了，想要擁有所有的一切，希望成為財富和慾望的擁有者，或者說，這對男女是一拍即合，各取所需而已。然而，她從來都不是擁有者，而是被奴役者。被奴役者是不能有任何奢望的，有任何願望都能被看作是非分之想。

被奴役者的命運是早已決定的，早在她有非份之想的時候，就已經預示了她悲劇的命運。就在她開始憧憬的時候，另一個可怕的人出現了。老岳母在舊版本中原本沒有，可是在新版中卻應運而生，原是為了與全尹二人配戲。看到岳母的笑容，就是一凜，原來是她——朴智英。資深演員朴智英，與崔真實只是MBC演員訓練班前後輩期的關係，演技精湛自不必說，然而演藝之路卻更為不同，在為MBC贏得了電視劇製作的最高獎項之後，下嫁導演並息影，直到生子之後才慢慢開始接戲。想起最初對朴智英相關作品的印象心中又是一動，韓劇[小蓋子]中姐弟戀的酒館老闆娘，與元彬合作，短劇[飛翔]中再次詮釋姐弟戀，與趙寅成（趙仁成）合作，最新作品是韓劇[仍想結婚的女人]中大膽突破，展開禁忌姐弟戀的男主人公的母親。……歷數她作品，也有不少出位的角色。果然，岳母出手不凡，先拉攏管家詢問情況，這時候鏡頭採取的是側拍並加滑軌拍攝的辦法，如同窺伺的眼神，讓人不寒而慄。岳母連敲帶打，給錢再提管家兒子前途之事，如同在毛驢跟前吊著胡蘿蔔，看起來依然雍容美麗的她，一伸手就把恩伊推下樓梯，推完拍拍手，不像是為女兒處理問題，倒像是自行除害，可是恩伊並未流產。於是一計不成又生一計，由女兒出面給恩伊一點教訓，左右開弓呼恩伊的巴掌，打得恩伊只能說抱歉，但這還不算完。

雙胞胎兒子出生後，男主人受岳母的鉗制，還挨了妻子若干耳光，可是岳母對女婿曖昧又玩味的眼神和寓意不明的笑容卻又泄漏了另一個事實：原來豪宅里確有不倫之戀存在，不僅僅是恩伊與男主人，還有岳母與男主人。看來，這一次朴智英接下的不是姐弟戀中的女主人公，而是隱性忘年不倫之戀的角色。原來，岳母推恩伊下樓，偷送恩伊流產，不是為女兒解決問題，而是為自己處理情敵。這樣充滿慾望和佔有的笑容與眼神，讓人不寒而慄。

被慾望驅動，就要為慾望和貪念付出慘痛的代價，沒有人能夠例外，恩伊也是如此，被強制做了流產手術之後的恩伊徹底痴狂，在怨恨的打了管家數個耳光之後，還是想要報仇。她的報仇方式是扭曲的，也是極為慘痛的，在一家人面前，與自己一直帶大的小女娜美道別之後，以生命為代價，做了一場可怕的自殺秀，當脖子套入繩索的恩伊吊在花形吊燈上，她一定想起了當時看到的那個跳樓女子，死後光著腳，倒在血泊中，這樣死的不乾淨也不痛快，恩伊想要乾淨和痛快，不僅要跳，還需要火，轉眼她的衣裙就撩著了燭火，迅速的成了一個慢慢變小的火球，越來越小，就如同她在豪宅內的記憶一般。提著箱子要離開的管家，目睹了這一切之後，轉身離去。豪宅內的人們，捂著眼睛走避不及，紛紛逃出屋去。

故事的最後，豪宅內的人們都不再敢待在室內，就連生日派對都要在室外舉辦，此時出現了一幅畫，那是波普藝術家羅伯特·印地安納的作品，羅伯特的作品以誇張的造型和有寓意的單詞字母聞名，而這幅畫是男主人送給女兒娜美的生日禮物，以澄清為題的畫作出現在醜惡的豪宅眾人之中，才是絕妙的反襯。

[下女]是一部翻拍片，這就意味著要向原作者致敬，也要做的更加有新意，顯現出當代作者的思想與才華，才能不被原作比下去。從影片的用色為昏黃的基調，到鏡頭的閃回拍攝，明暗交替的運用來看，導演的確考慮到了老版本的構思精妙與驚悚立意，但在翻拍版本中，驚悚的成份較為有限，全度妍的角色正如她自己所說，相較於原作更加入性化，姿態更低，身段更軟，但貪念和慾望一點都不少，也更加偏激怨恨。影片的細節處處顯示濃郁的金氏風格，但在劇情安排上卻失卻了金秀賢編劇獨有的巧妙構思和精妙懸念，這就是中途離場的遺憾罷，但這並不影響觀眾欣賞一部翻拍作品。從影片的陣容來看，讀者已經可以發現，除扮演女主人的新人徐雨之外，在片中扮演各個角色的眾位演員都是資深影人，每一位的資歷拿出來都足以見證韓劇韓影的發展和變遷，每一位的演技之嫻熟之老辣都足以支撐起這部懷舊作品，然而因為內容的空洞與情節鋪排的缺失，造成了現代觀眾欣賞翻拍老片所具有的特有的欣賞失落與接受牴觸。

由此可見，[下女]也只能是韓國電影菁英的一場集體懷舊行為，就如同一場詭異的懷舊派對，燈光昏黃，佈局精緻，但內容卻空洞乏味，參加派對的人們說了，哭了，玩了，鬧了，嚇了，之後，他們都回家了。   舉報