鬥士：註定悲劇的男主

       《鬥士》，成功拿下了第八十三屆奧斯卡男女配角獎，在與《國王的演講》與《社交網路》的強勢競爭下能拿到這種成績應該算是非常成功的了。而且在最佳女配角獎環節甚至出現了艾米•亞當斯和梅麗莎•里奧同場競爭的情況，不得不令人讚嘆。男配方面貝爾也是奧斯卡公佈前的大熱人選。在諸配角如此閃亮的情況下，馬克沃爾伯格所扮演的主角卻顯得黯淡無比，別說奧斯卡男主提名了，甚至連觀眾都很難在影片結束後對其飾演的角色有一個較深的印象，不得不說有點遺憾。造成這種情況的原因並非沃爾伯格的表演很糟糕，嚴格說來，沃爾伯格雖並沒有特出彩的表現，但還是很好的完成任務的。造成沃爾伯格黯淡真正的原因是在於該片對主角的「捨棄」。或者說，沃爾伯格只是名義上的主角，而非實際意義上的。這種設置還得從影片類型說起。

    在現在這個年代，一部勵志類電影要想拍好，導演可需要下一番工夫。如果影片沒有什麼特色，觀眾可不會買帳，那個只需要找個順眼的演員，在加上點親情、愛情，主角歷盡磨難最後一刻成功就能讓眾人落淚，博得滿堂喝彩的時代已經一去不返了。題材相近的《百萬美元寶貝》之所以能大獲成功就在於那個令人驚訝的、冷冰冰的結局，但伊斯特伍德能以如此收尾，也是得益於《百萬美元寶貝》故事本身屬於虛構，使導演有更大的發揮餘地。但作為一部根據真實事件改編的作品，鬥士導演顯然要符合，至少基本符合事情的原貌，這也就要求導演必須另闢蹊徑。

    在此情況下，拉塞爾就選擇了著重描寫親情這一點。

    親情這一主題，幾乎隨便一部勵志題材電影中都能尋覓到它的蹤影，可以說是爛俗到了家的一個主題。拉塞爾顯然也看到了這一點，因此在《鬥士》這部電影中拉塞爾並不僅僅是講述了一個人物在親情的激勵下成功的故事，更將這種親情複雜化，描繪出了一種家庭內部的衝突。比如說迪克因沉溺吸毒而耽誤弟弟的訓練，甚至耽誤其比賽；母親無法為兒子安排到一場公平的比賽致使兒子受到不必要的傷害；迪克因拒捕襲警而讓聞訊而來的弟弟手臂骨折引發兄弟反目等等。導演通過設置這些衝突來突顯主角這個家庭之間濃厚的，不可割捨的情感：米奇在影片的伊始拒絕他人所提供的更好的機會只因為這會讓自己與家庭分開；梅麗莎里奧所飾演的有些強橫的母親在與兒子爭吵過後仍會守在電視機前全身心的為兒子加油；在監獄中被弟弟羞辱的哥哥會守在電話邊上為弟弟的比賽而焦急。正是這些細節，使影片中的這一家庭顯得尤為真實，彷彿就是你我身邊的一個有歡樂，有淚水，有爭吵卻不離不棄的普通家庭。

    馬克•沃爾伯格所飾的米奇，貴為影片名義上的主角，但在大部份時間裡僅僅起到一個線索人物的作用，只是一個引出矛盾，推動劇情發展的人物。他雖然處於衝突的中心，影片中的一切衝突因他而起，但他卻無力解決這衝突，從頭到尾只能任人安排。即使在影片靠近結尾處哥哥回來後卻發現弟弟已經與他人達成協議不讓自己參與弟弟的訓練，整個家庭的矛盾達到了最大化，米奇在對家人及女友喊出了參加比賽的不是你，不是你，也不是你時,看似是主角的一次大爆發，但最後衝突的解決還是由迪克出面，與弟弟的女友與教練分別消除偏見才化解了衝突。米奇這個角色仍然無法獨自應對衝突。再加上迪克是以一個玩世不恭的癮君子形象出現，梅麗莎飾演的母親也是一個較為強硬的人物，導演又重視展現家庭內部親情的複雜性，沃爾伯格的角色自然就成為了一個犧牲品，掛主角之名卻無主角之實。

    此外，梅麗莎•里奧，艾米•亞當斯和克里斯蒂安•貝爾的出色發揮也或多或少的掩蓋了沃爾伯格的發揮。尤其是貝爾，在影片結束後真正的迪克短暫亮相後實在不能不讚嘆貝爾的表演。貝爾準確的把握到了迪克的性格和氣質，並將其淋漓盡致的展現出來，甚至讓人產生了影片裡的「迪克」就是真正的迪克的錯覺。

    因此，鬥士的男主顯得如此缺乏存在感也就不足為奇了。