女人和世界

    事實上，我不知道如何起筆，這部電影對於我來說太過宏大也太過切身，我根本就做不到客觀，只能試著讓自己看起來不要太憤世嫉俗，這部電影關於女人，女人的自我價值和社會價值，或者說，女人自我認可和社會認可。

     這個話題在中國幾千年的歷史上是一個非常邊緣而不受重視的話題，即使是廣大女性自身也並不十分關注，我們把太多的不平等不尊重都當做是理所當然的，默默忍受，甚至甘之若飴。我們的傳統文化教育我們要順從要接受要付出要寬容，不要質疑不要爭取不要反抗不要逃離。即使在現在，這個所謂人人平等的時代，社會理所當然地為我們創造了另一個價值評估體系。而我們無論是否情願，都不得不在它的控制下生活。

     社會對女人取得成就表現了太多的驚奇和不理解，當一個女人成功時，媒體會說「作為一個女人，她取得這樣的成就是多麼的不容易.....」而當一個男人取得同樣的成就，沒有人會說「作為一個男人，他真是太了不起了....」看，一直以來，女性被認為弱小、意志軟弱、缺乏遠見甚至智力低下，被當做是發洩和繁衍的工具，而這種情況，事實上，仍然在不同的國家不同程度發生著。

      太多的女人被要求為丈夫為子女付出一切，太多的女人被侮辱嘲笑，太多的女人面臨著比男人更嚴重的就業困境，女性更難獲得社會認同，更難堅持自己的選擇，更難獲得自由，這些僅僅因為，我們，是女人。

     泰勒·派瑞是一位一直非常有人文關懷和社會責任感的黑人導演，而站在男人的角度看這個問題使它有了不一樣的意味。

     儘管泰勒表現的更多的是同情憐惜而不是支持，但是我依然被他感動，我能感覺到電影跳動的脈搏和汩汩流動的獻血，也許一部電影最動人的品質就是真誠。沒錯，泰勒是真誠的，真誠的的講述而不是評價。

     電影裡有七個女孩，生活在美國的有色人種，和這世界上大多數女人一樣，面臨殘酷而冰冷的社會。

     被欺騙、被拋棄、被傷害。

     顫抖、尖叫、哭泣。

     掙扎、自省、找尋。

     邀請看上去風度翩翩的男人來家裡晚餐卻被強姦，男人穿好衣褲揚長而去，留下女人滿身傷痕的躺在地板上，什麼都做不了，因為警察說「很難起訴....因為是你邀請他進入房子的，畢竟，你們是朋友。」

    也許是導演同情心大發不想讓電影太過殘酷，他給這個男人安排了死亡的結局，照顧了觀眾的心理。

     可是，現實呢？想像一下吧，如果這樣的事發生在我們的國家。有多少女人會報警？有多少人會對受害者議論紛紛？又有多少男人還會接受這個女人？

     這才是現實。

     因為愛，被男人一次又一次的拋棄，每一次回家都擔心他已經收拾行李一去不返；因為愛，和一個迷人的男人約會卻被傳染生病而不能懷孕；因為愛，被男人折磨虐待卻不忍心讓他受苦；因為愛，被丈夫不停的欺騙，卻在每一次聽到道歉的時候心軟...

     這也是現實。

     少女時代即被侵犯，和一個有一個的男人糾纏做愛，渴望溫暖，渴望被銘記，可是卻在日日清晨看見一個連你的名字都不知道的男人從你的床上醒來。

     意外懷孕卻沒有錢去醫院處理，讓一個酒鬼將那些冰冷而骯髒的器械深入身體。

     導演將這七個故事交叉纏繞，把現實安穩的面具狠狠揭開，看著這些女人經歷自己的絕望。

    電影有舞台劇的風格，音樂十分強烈有力，顏色也好，恰當而且讓人印象深刻。還有大段大段詩一樣拗口而美麗的台詞。

    整部電影就像一篇長篇現實主義敘事詩，在一種沉默的音樂背景下，這些女人的淺吟低語交織纏繞，她們不斷的回顧著過去，挖掘自己的人生，從回憶和傷痛中走出來，發現自己。

    在所有的這些傷害像一列列火車從身上轟鳴而過之後，女人總能把自己一片一片的重新粘合。找到自己心中的神聖，保護她，珍惜她，尊重她，永遠愛她。

    在所有的這些遍體鱗傷之後，我們還是會掩住所有的傷疤，打開門，並且繼續相信，繼續愛。

     男人至少有一句話是對的，「女人總是輕易相信」。

     是，我們願意相信，因為這麼多的傷害之後，我們還有能力承受更多。