八分鐘創造一個世界

        憑藉一部構思奇巧的《月球》，大衛•鮑伊的影迷兒子鄧肯•瓊斯一躍成為炙手可熱的新銳導演。對於科幻題材的喜愛，讓他在第二部作品《原始碼》中再次探討了平行宇宙和意識抽離的經典科幻主題。傑克•吉倫哈爾憑藉個人的出色表演，一遍又一遍的在同一個場景完成同一個任務，而所有這些個人努力，又是在反恐大環境下追求的美式主旋律。

        從情感和價值觀的訴求來看，《原始碼》比《月球》更趨從於主流好萊塢電影，作為一名美軍士兵，吉倫哈爾飾演的柯爾特即使是肉體犧牲，也要在精神上去拯救他人，於規定的八分鐘內完成任務，否則就只能重啟再來。影片開局的設定就像是個殘酷的電子遊戲，但導演在最後又不滿足於遊戲的模式，意圖建立一個自圓其說的虛擬世界。影片中的實驗室負責人強調「這任務並非是時空穿梭」，但其實不過是換了個說法，柯爾特的意識每次回到同一個時間節點，就可看成是啟動了一個新的平行時空。對於「原始碼」系統的設定，影片中並沒有來得及完善，需要「極客」型觀眾在觀影后自圓其說。簡單的理解，是利用火車遇難者存留的8分鐘記憶殘片，建立一套數據模擬運算，柯爾特植入西恩的意識，只為完成一個任務-找出埋設炸彈者。這類時空間的精神交換，即像是《阿凡達》，又有《全面啟動》和《駭客帝國》的影子。這些科幻元素並非原創，導演的新意則是在最後幾分鐘做出的突破，把「原始碼」系統發展成一個獨立的平行時空，就此豐富了生命的存在形式。在現實世界中只剩殘軀，瀕臨死亡的柯爾特，在「原始碼」的世界裡超越了八分鐘的遊戲宿命。真實世界中，無論是自私虛偽的負責人，還是充滿同情心的女助手，都在為抓住兇手而歡呼。但他們並不知道另一個時空的繼續存在，在這個無需肉體的世界裡，士兵柯爾特即解救了所有的無辜平民，同時又給女助手和警察發了簡訊，避免了再次啟動「原始碼」的無窮迴圈，在好萊塢式的大團圓中攜手美人歸。
 
        只要是科幻，就必然有邏輯的悖論，《原始碼》對於平行時空的循環解釋也有漏洞，但作為一部投資中等，不賣特效，全靠結構和懸念來吸引觀眾的科幻電影，瓊斯的成竹在胸，已經非常難得了。

Luc，2011年4月
發於《新京報》