女性主義看《後窗》

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與以往電影中把女性作為弱勢群體不同，影片《後窗》，處於弱勢的反而是摔斷了一條腿，坐在輪椅上行動不便的傑弗瑞。
《後窗》是講述的是這樣一個故事，記者傑弗瑞摔斷了腿之後，每天坐在輪椅上通過一扇窗戶，看到對面一棟樓裡面的居民的生活，也因此他目睹了蘇先生的奇怪行徑之後，得出了他殺妻分屍的罪行。傑弗瑞的警察朋友調查過後，對傑弗瑞的懷疑不以為然，於是傑弗瑞只能和影片中兩個重要的女性，護士斯泰拉和女友麗莎。
先從斯泰拉說起，斯泰拉在影片中其實是作為一個母親形象，她是被傑弗瑞所依賴的，這和傳統電影裡，女性依附男人有了很大的不同，此時的斯泰拉是一個強者，母親作為強者，勢必為了保護她的子女，而傑弗瑞此時，正是斯泰拉的「兒子」，他被斯泰拉像慈母般照顧，斯泰拉塑造了一個崇高的母親形象。這種弱勢與強勢的對調，更深刻地表達了一種對「母親」，對「女性」的平反。女性在此有了地位，傑弗瑞不得不依賴於他，扮演著這個「弱勢」的角色。
影片中的麗莎，更是一個傾向女權主義者的人物，首先，麗莎是一個幾近完美的女人，她的美麗高貴，和輪椅上的傑弗瑞形成了鮮明的對比，甚至在心理上，麗莎也是強者，因為她的完美，使得傑弗瑞對他們之間的關係是有壓力的。在他們的交往上，擁有主動權的，也一直是麗莎，而傑弗瑞只是被動地接受著一切，麗莎似乎成了這段愛情的主導者。當女性成為兩性關係中的強者，不得不說這也算是一種女權主義的體現。
發現蘇先生行為奇怪，並產生懷疑的是輪椅上的傑弗瑞，雖然他是發現者，但是更是一個旁觀者，而麗莎和斯泰拉才是這場尋找證據的行為的執行者。傑弗瑞只是發現問題，提出問題，真正解決問題的關鍵人物，還是兩位女性。
當然，在麗莎身陷困境的時候，他給了麗莎最直接的幫助。可是完美也能由此看出，傑弗瑞是這場行動的輔助者。
在傑弗瑞與蘇先生正面交鋒的時候，完美緊張的心情更能證明了影片裡，傑弗瑞是一個弱者，雖然他能用燈光暫時地保護自己，但是依舊無法阻擋蘇先生對他行兇，而此時，正是麗莎帶著警察出現了，麗莎成了傑弗瑞的救命恩人。
女性的地位需要得到提高，當她們在電影中不再永遠扮演著弱勢群體之後，完美可以看到女性身上一些優良品質。母親的「翻身」是一種必然，女性成為主導並不是不可能，在女性電影裡面完美看到了很多女性在一些方面並不輸給男人，輪椅上的傑弗瑞一定深刻認識到這點，也正因為這樣的女人存在，即使傑弗瑞坐在輪椅上行動不便，他也依舊不算真正的弱勢群體，因為他身後有著慈母般的斯泰拉和對他狂熱的麗莎。
希區柯克讓男人「坐下」，讓女人站起，並且行走，可見女性在電影裡的地位上升，是一種不可逆轉的趨勢。

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