花兩千萬整容，你就整成這樣？

************這篇影評可能有雷************

其實《三日危情》是在講男人到底能多愛老婆。老婆被冤入獄，罪名是殺人，有生之年要在監獄度過，從家中被抓走時兒子還不會自己吃飯，數次上訴，均以失敗告終。這男人好糾結，一邊是已上小學極沉默寡言的兒子，一邊是在監獄尋死覓活的老婆。家頃刻間被毀，老婆不是能殺人的人。最後，他想好了，若能救出老婆舉家出逃，則新天新地，雖隱姓埋名但閤家團圓；若營救失敗，無非倆人一起坐牢，孩子交給爺爺奶奶，長大別忘替父母報仇……這個關於愛的故事，在後三分之一，被推動成劫獄的故事，附贈飆車、抓捕、槍擊、騷亂……從劇情片改動作片了。
愛老婆愛到傾家蕩產、殺人越貨，精心謀劃一場時間精確到秒的劫獄，這男人夠瘋狂，這愛情夠酷烈，這故事夠商業。男豬腳拉塞爾克勞在接演《謊言之軀》前就發福了，大肚子從褲腰帶里嘟嚕下來一截，走路肉抖，不再是扛揍的鐵拳男人，到《三日危情》，他那肚子算穩定住了，側面看比心口高，結結實實，妥妥帖帖。但拜劇情所賜，這回看他不彆扭，相反，他演繹的社區大學講師，半工半宅的中年好丈夫好父親，瑣碎、家常得真實可信，這麼個鄰居好大叔遭遇晴天霹靂被人打爛家庭，連律師朋友都吃他喝他不幫他，他怎能不奮起反抗？腐女總在這時失去是非觀，也失去對走正常途徑伸冤的信心，老克勞愛幹啥幹啥，只要能救出老婆帶著孩子遠走高飛就是對的，誰不願嫁一個能為自己慷慨赴死、寡不敵眾了還玩兒命去敵的軸男？哪怕他有大肚子！這麼著，《三日危情》不僅在我們這兒，在北美、在亞洲其他國家，在所有存在那種腦後有一小塊反骨的觀眾的地方，票房一律大好。老克勞一度因肚子失去的觀眾緣，這回成功奪回——影迷再不嫌棄他肚子大了。
《三日危情》有極好的班底，可算品品管證，編劇出身的導演保羅哈吉斯此前已多次被奧斯卡青睞有加，《百萬寶貝》、《硫磺島家書》和讓他終於拿下最佳原創劇本獎的《撞車》證明了實力，操刀這個故事，對他來說幾乎沒有難度。人就是這樣，什麼東西一搭上這種珠玉在前的牛人，好印象就先入為主了，這回看《三日危情》也是，衝著名導和名演，捨不得不給高分。
很多事怕求甚解，看電影也是。偉大的網際網路讓我在搜索《三日危情》的背景資料時意外撞見法國導演弗雷德卡瓦耶的名字和一段訪談，他認真地對保羅哈吉斯將翻拍他在2008年推出的大螢幕處女作《一切為了她》表示欣喜和期待，原來，《三日危情》的原版在這裡。一位是名導，一位是菜鳥，本想看好萊塢大腕怎麼給法國藝術青年上電影課，結果正相反，與《一切為了她》相比，《三日危情》真流俗廉價了。《一切為了她》只有90分鐘，節奏平穩，即使在後三分之一實施劫獄的段落，仍平穩，體現出男人深思熟慮和求勝決心，沒有動作片元素，靠演員表演的內在張力高潮迭起，節制，高級。惟有對比原版，才能知道保羅哈吉斯添加的是什麼，他添加了很多小細節，表現夫妻之愛、表現父子情、表現條子聰明克勞更聰明、表現克勞給條子設置障礙玩兒貓鼠遊戲……而這些都需要錢，砸汽車、破壞醫院、搞全城大堵車、調用直升機都需要錢，《三日危情》不缺錢，可勁兒折騰，把流行元素也即流俗元素都灌進去，順便把影片的格調灌下去。法國版看得出是窮戲，沒錢得瑟只能在格調和內涵上下功夫，竟意外地清新高雅。不看原版時覺得老克勞的表演可圈可點，看完發現演這個戲對他來說實在容易，他只要參考法國版男豬腳的表演，拿來人家的三分之一已足以光芒四射——你說，那法國人得演得多好？！
這幾年好萊塢總有名導翻拍法國電影，比如《克洛伊》翻拍自《娜塔莉》，《致命伴旅》翻拍自《逃之夭夭》，還有正在熱映的《三日危情》。每次都是美國版瞧著豪華，法國版一看就知道錢少算計著花，但每次都是美國版贏在票房，法國版贏在口碑。茱莉在《致命伴旅》的結尾對德普說：「花兩千萬整容，你就整成這樣？」這句話適用於這幾部翻拍片。