逼上梁山

************這篇影評可能有雷************

逼上梁山


一切的惡運都建立在一個陰差陽錯的基礎上。《三日危情》里，命運非但不是給男女結良緣，更顯出最為陰毒的一面。美艷女子艾莉特公然向丈夫調情，妻子當眾與她爭執，艾莉特在車庫被殺，妻子領口則沾上了她的血，有證人看見妻子的車從車庫急駛而出，而那時艾莉特正倒在血泊之中。它像個嚴謹的鐵鏈，環環相扣，形成死證，慢慢勒緊妻子的頸喉。
為妻為子，為這個原本非常美滿的家庭繼續美滿下去，他選擇了鋌而走險。所以這不僅僅是一部普通的越獄電影。這樣我們才能理解影片開頭還是急轉直下式的妻子入獄，為什麼突然浪花不起，筆墨一掉，講述著父子二人相依為命，悲傷扼腕，束手無策，不停哀嘆，節奏之緩有如進入了一部文藝片。如果是要奔著刺激而來，這一段難免會讓人昏昏欲睡，唯有待到結尾一家逃出生天之際，細細回想，才覺得如此的驚心動魄起因皆是因為愛啊。
如果羅素·克勞在《三日危情》里飾演的丈夫再胖一點，再臃腫一些就更好了，這樣他就會更像個普普通通的居家男人，那種大腹便便的美國男人，他所做的種種努力也就更為艱巨，更讓我們感動。如果夫妻之間的感情描寫再尋常居家平淡一些，不要還是三番五次地出現完美的性生活以老套地表現他們的愛戀，他們的逃亡之路就能更令我們心懸一線，大起大落。
《肖申克的救贖》充滿著對自由的渴求，《越獄》是一次又一次地抗衡著絕望，這一次，則輪到我們的主人公要為愛越獄了。但和肖申克每天把監牢的洞擴大一點點的處心積慮，和邁克以卸下監獄長椅上的一顆螺絲作為計劃第一步的縝密不同，羅素·克勞顯得笨手笨腳，處處不順，計劃什麼就失敗什麼，被打，被搶劫，被黑吃黑，甚至做了一把萬能鑰匙都能斷在監獄的鎖眼裡，引得警鈴大震。直到最後的時刻，他破釜沉舟，已再無回頭路。
    妻子的確是被冤枉的，在影片的最後通過警探的設想揭開了謎底，車庫裡，一個流浪女子劫殺了艾莉特，撞上了妻子，妻子沒有能察覺到倒在腳下的艾莉特，懵然不知地開出了車。這種陷身於百口莫辯的困局總是會時不時就出現在某個人的人生里。金庸《連城訣》裡的殺兒查鵝是取自佛山的一則真實事例，現在又被《讓子彈飛》借用為剖腹查涼粉，在現實生活里，更是有慘烈的開胸驗肺。我們更是忽略了這一回羅素·克勞作為一個大學教授的身份，他是一個知識分子。知識分子通常都是以軟弱的面目示人。他在課堂上自囈自語——「理性怎樣摧殘靈魂？」如果他以理性接受了這個現實，那麼他的一生都將是在懊悔追問中度過。「我們花了大多時間去整理這個世界，發明了鐘錶和日曆去預測天氣，然而什麼才是我們真正控制得了呢？」他像我們每一個人一樣，以為自己是能控制得了生活的，如果不發生這樣一件飛來橫禍。「反抗是否比絕望的生活更好？」他應該是深知卡夫卡式的無望悖論的，但這一回他不想再束手就縛。
這是一個演過《角鬥士》的羅素·克勞，古羅馬的競技場上，他是一個肌肉賁張，萬夫莫敵的大將軍，和《三日危情》里手無縛雞之力的主人公本不可相提並論，但他們的身上卻似乎是流淌著一脈相承的血液，拼死也要扼住命運的喉嚨，魚死網破之下，命運也不得不鬆手低頭。