每個魔鬼的身後，都站著另一個魔鬼

《紅龍》陣容強大的眼花繚亂，除了霍普金斯這老頭子，還有帥哥愛德華諾頓，最讓人驚艷的是拉爾夫·費因斯，在影片中兔唇出現，將一個變態殺人狂演繹的入木三分，甚至一個瞎眼的小妹，也是《狂戀大提琴》的艾米麗飾演。
很多人都會推崇第一部，但是我更喜歡後兩部，尤其是《紅龍》。從一般人的理解來看，人的一生中遇見變態的機率是很小的，其實不然，只是我們遇到高智商的變態的機率比較小罷了。
杜毫無疑問是一個變態殺手，甚至可以稱之為惡魔，只因為自己那勞什子的宗教就要兩個幸福快樂的家庭喋血，但是用《絕望主婦》中的一句話也可以給他這樣的行為加上一個註腳：任何一個魔鬼身後，都站著另一個魔鬼。杜從小就生活在祖母那死氣沉沉的陰鬱古堡里，一個看似完美的貴婦人，但是實則毫無溫情，影片並沒有交代杜的父母，但是毫無疑問的是杜和自己的祖母生活在一起，自己的幼年時期，不可選擇的，身邊只有祖母這一個親人。也許是因為沒有父母，童年的杜多少有些寄人籬下的自覺。影片並不能探究的太遠，我們不知道祖母曾經生活在一個什麼樣的家庭，而她又為什麼那樣的痛恨本是自然的男性特徵，甚至不止一次威脅杜，要閹割了他，因為她認為這個東西是不潔的，會沾污她的物件，比如說床單什麼的。而杜臉上的傷疤（不確定是祖母所為，但是覺得應該是她傷害所為），更加深了他的自卑。從回想在杜腦海中的聲音的變遷推斷，祖母這樣的冷暴力傷害行為一直要持續到杜成為了成年男子。
可以想見，一個如此壯碩的男子在一個垂垂老矣的婦人面前唯唯諾諾束手束腳的樣子。他不再是一個兒童了，他並非不能反抗一個幾乎失去能力的老人，只是天長日久，他已經被她催眠了，在她面前，他自然產生了一種被閹割的無能感。可是任何的壓抑總有一個臨界點。雖然有天她離開了這個世界，但是她的大幅畫像仍然懸掛在自己的房間中，她仍然在以一種居高臨下的嚴厲睥睨著一切，而在他心中，只有自己的重生，才可能擺脫此生的恥辱。
而這重生，就是讓他成為一個魔鬼的理由。如果不是後來遇到瞎妹，杜認為理所應當——既然沒人愛他尊重他，那麼他也可以不尊重別人。遇到瞎妹之後的杜，內心之中的人性在復甦，其實他本能的知道殺人不是一件什麼幸運的事情，被殺掉的女人並不能匍匐在他腳下和他一起享受重生。如果杜真的完全皈依了自己所謂的宗教，那麼他會理所應當的認為讓麗巴死才是一件好事，但是他卻沒有這麼做，甚至到最後也還是下不去手無法開槍打死麗巴，而選擇了將她留在火海。所以，杜並不是那種真正的宗教狂人，在博物館他也沒殺死那兩個女管理員也說明了，宗教——成為紅龍蛻變重生，只是他發洩抑鬱和痛苦的一種方式。如果他不是遇到了另一個殺人於無形的魔鬼，或者他早些遇到這麼純真善良的瞎眼小妹，也許杜就不再是這個魔鬼了。
每一個被魔鬼馴養的魔鬼，都曾經流露出想要做一個好人的意願，但是好像總是事與願違，比如那個《絕望主婦》中殺了很多人的男孩，一點點的尊重和善意，就讓他歡呼雀躍，就讓他想付出一切來回報人家，只有在人家露出不屑和鄙夷的時候，他魔鬼的嘴臉才顯現出來。
成為魔鬼的他們，有一個開關，那個開關就是像杜所說的，少了些敬畏。因為不夠尊重別人導致的悲劇在這個世界也處處皆是，所以，《紅龍》還是有很多現實意義的，遺憾的是本集裡漢尼拔教授的光彩黯淡了許多。