《Rear Window[後窗]》給你一個側面

************這篇影評可能有雷************

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《Rear Window[後窗]》給你一個側面
by @xinl.ve 110520

Movie Rating：9。
製片廠的黃金年代，希區柯克能有條件將他心中所預想的每個一個場景呈現。對他和他作品的研究，從驚悚類型電影、弗洛伊德精神分析法、女權主義、窺陰癖等等不同門徑的窺看，更有另闢蹊徑的史蒂夫n Jacobs，對各部電影中導演「創造」的建築結構進行研究，相關的參考（原文，VCD）。《Rear Window[後窗]》是絕佳的對象，Jeff從後窗望出去，視線所及都是佈景，人工搭設而成。景框左側可以看見的街道，看上去好像是從城市借了一個角落，實際還是攝影棚的一小部份。

Why choose Hitchcock as the subject of study if you』re interested in both film and architecture? Jacobs offers five reasons. (1) Hitchcock began his career as a set designer. (2) Hitchcock devotes a striking amount of attention to architectural elements such as windows, doors and stairways. (3) Famous structures play a dramatic role in many of Hitchcock’s films. (4) Hitchcock made four 『single set』 films that take place in one enclosed space. (5) Confinement is a key theme in Hitchcock’s films.
—-轉載

簡單說下以上五點：（1）是實際情況。（2）由（1）發展而來，關注佈景，因而關注具有超越了尋常背景道具的窗戶、門和樓梯，因為這幾個特定的道具在傳遞資訊，製造氣氛等方面具有奇特的作用。本片中Jeff看見的一個個窗戶，《Psycho[精神病人]》中Marion看見窗戶裡的女性身影等等。（3）《The 39 Steps[39級臺階]》裡的總統山是例證之一。（4）「four single-set films」分別是《Lifeboat[救生船]》, 《Rope[奪魂索]》, 《Dial M for Murder[電話謀殺案]》和本片。（5）建築具有劃分空間的功能，將「內、外」區分，屬於建築之內的空間，具有了邊界、限制的含義。

被《Variety[名利場]》譽為導演的最佳驚悚片，讓一場「沒有流血的兇殺案」變得如此饒有趣味。進入Jeff的房間，坐上他的輪椅，從他的窗戶望出去，看家長里短，經歷兇殺，觀眾成為Jeff。當一個寡居的老男人，承受來自麗莎的誘惑，而又害怕約束恐懼婚姻，二人舞步的進退帶來可以感知的樂趣。

代入感的產生，既是來自於電影的內容。就像生活中有意無意地知道鄰居家在吵架，小孩在學校又被老師批評，一個人在家的鄰居來了親戚或者陌生人等事。雖然不道德，但總想八卦雞婆時能有更新的情況。而在另一方面則是來自導演構建電影的形式：Jeff後窗所對的建築於Jeff/鏡頭而言是他窺視的地方，經由Jeff視線誘導的觀眾自然有了窺私的樂趣。從Jeff的房間到對面的一堵牆，構成了傳統意義上舞台和觀眾席，Jeff坐在觀眾席中，觀眾是若干個Jeff之一。當Jeff要為麗莎擔心時，觀眾自然進入恐懼的情緒之中。而從Jeff的望遠鏡里（攝影機鏡頭上安裝遮光罩）出現Thorwald望向螢幕外的特寫時，他眼睛裡滲人的寒意會讓觀眾向椅背後更靠緊一些，能離Thorwald有多遠就離多遠。Thorwald找上Jeff，也就是找上了偷窺他人的觀眾。

電影最後一幕是麗莎在Jeff睡著後，把手中的旅遊書籍換成了EllE。想要在一起，彼此都不會做改變，那就把面子工程做做好。Jeff和麗莎的故事，對電影觀眾而言，也是住在希區柯克建築里住戶，導演會挖一個坑把觀眾埋進去。翻點資料的好處就是在對《Rear Window》感覺不夠驚悚刺激的時候，能對電影有了新的發現：後窗的一家家住戶，也是Jeff的心態的具象投射：

住戶，大多以成雙對或渴望成雙對的狀況出現。從電影一開始Jeff就被念叨著麗莎是多好的一個女孩，理應把她娶進家門。而Jeff恐懼著什麼？首先是肆無忌憚投向在家練習芭蕾的Torso的目光要被約束，已婚男人和王老五之間欣賞女性的方式需要改變。養小狗的中年夫妻，生活的意外是小狗的死亡和夜間下雨打擾了露天睡覺的雅興，平淡的生活不是攝影師Jeff所能接受的生活。新搬進來的小夫妻每天拉上窗簾膩歪在一起，後來女方變得唸唸叨叨。婚姻是愛情的墳墓，也是男人自由自在的休止符，對Jeff這種心還很野的「老」男人（那個時候詹姆士 Stewart46歲，Grace Kelly25歲），後窗人物的生活是活生生地反面教材。臥病在床的妻子被Thorwald殺害分屍，坐在輪椅上的Jeff會不會成為麗莎的刀下亡魂，「多疑」的Jeff恐懼看似有些理由。不過，試圖自殺的寡居婦人和孤單的鋼琴師給了二人一些啟發，假如繼續堅持各自生活的原則，二人垂垂老矣時的光景大體也就是如此。麗莎兩次溜進Thorwald的住所，Jeff才表現了對她的擔憂和關心，之前都是年輕的麗莎湊上Jeff，Thorwald的壞事有了Jeff和麗莎的好結果。

默片時代需要現場樂隊的演奏以製造類型電影的氣氛，本片片頭Franz Waxman的管弦音樂透露著古怪，和希區柯克的名號同時暗示著電影的驚悚恐怖。不過，兇手殺人分屍的血淋淋現場均被遮擋，兇殺案的事實一直只存在Jeff等人的推理之中，更多的是Jeff和麗莎之間有趣的狀況，電影更像是兩個希區柯克在較力，面色陰沉的一個到帶著觀眾到陰曹地府走一遭，紅鼻子的一個在不停嘻戲逗弄觀眾發笑。是黑色，還是充滿童心的那個，給你一個側面，斜睨著你。

Rear.Window.1954.720p.HDTV.x264-TSE