《憂鬱症》：拉斯心理診斷的第二階段

將一部描寫世界末日的電影取名為《憂鬱症》，並且直接將這個名詞賜予了一個即將毀滅地球的星球的名字，也許只有一個憂鬱症病人才會想得出來。丹麥著名導演拉斯•馮•提爾就是這樣的一個病人，難得的是，他終於有一部電影不會在現場同時引起噓聲和掌聲。首映現場，他微笑著，似乎是印象中第一次如此輕鬆愉快得將自己的笑面對準了鏡頭。事實證明，經過《反基督者》的心理治療過程後，確實他的「憂鬱症」已經有了很大的好轉。所以，你肯定會明白，這個被好萊塢向來作為大片題材的「世界末日」，那註定是表現人的精神狀態為主的。拉斯漸入佳境了……

拉斯在《憂鬱症》的開篇就用幾乎靜止的畫面和華格納的交響樂表明這是和《反基督者》一脈相承的「憂鬱症第二部曲」。按此意義理解，他擅長的三部曲（歐洲三部曲，良心三部曲，美國三部曲）又已拉開帷幕。早就宣稱自己是俄羅斯電影大師塔科夫斯基忠實粉絲的拉斯•馮•提爾用了五分鐘塔式畫面就展現了足以壓抑人心的沉重氣氛。相比於憂鬱三部曲第一部的《反基督者》，《憂鬱症》儘管有著一個拉式的名字，卻有著相對來說更為主流的內容。其實如果細心點的童鞋應該可以發現，拉斯在《憂鬱症》中的第一部份明顯在向「道格碼95運動」致敬。婚禮現場家庭成員之間劍拔弩張的內在張力和鏡頭運動，幾乎和溫特伯格的《晚宴》如出一轍。

《憂鬱症》中拉斯按照姐妹倆人傑斯汀和克萊勒為敘述主角分成了兩個部份，第一部份部份主要講述了傑斯汀在克萊勒為她舉辦的婚禮宴席上被憂鬱症所困擾折磨，最終不歡而散。這部份側重於傑斯汀精神狀態的視覺刻畫，這種場景的處理是拉斯最為擅長的，畫面構圖、場景轉換、空間安排、甚至人物站位，拉斯都直接將觀眾投入到傑斯汀的迷幻環境中去，和《反基督者》裡的妻子角色狀態很相似，不過影像風格更為平和一些。而傑斯汀那些率性而為的舉動看似不可理解，卻又說明憂鬱病症之嚴重。回想起拉斯自己在這幾年裡被憂鬱症所折磨，就不能理解他為何如此徹底極端得進行闡述傑斯汀這個如此迷茫的狀況。

第二部份則回歸到了拉斯在拍攝「良心三部曲」的平穩敘述了。這裡漸進的發展則包含著扣人心弦的張力。特別是從姐妹倆人精神狀態的變化，這部份裡的傑斯汀和《破浪》裡的貝絲角色非常相似，似乎已經從一種病態狀態昇華到了精神和宗教層面的自我犧牲：我不入地獄誰入地獄，何況這裡還是每個人都避免不了一死。如果說扮演姐姐的演員夏洛特•甘斯巴的演技根本不許贅述，那麼扮演妹妹的克里斯滕•鄧斯特在《憂鬱症》中的演出絕對令人耳目一新。拉斯對於演員的操控向來比較嚴格，甚至有些霸道，但是他賦予了演員足夠自由的表演，正是這一點吸引了諸多國際知名影星和他一起合作，事實上他也確實幫助好多演員獲得了演藝生涯中的最高榮譽，光坎城的最佳女演員就有了兩位：《黑暗中的舞者》中的比約克，《反基督者》中的夏洛特•甘斯巴。而這次，不知道鄧斯特是不是有機會榮獲此項獎項。

拉斯的影像風格結合了伯格曼的冷峻和塔科夫斯基的凝重，而在電影語言上又結合了古典戲劇表現手法和影像文學化的嘗試，至於他擅長的畫面構圖和音樂選擇，都能讓他的電影除了給了一種視聽上的震撼之外，還能提供一種鏡像之外的哲思。展現世界末日悲劇的《憂鬱症》中，人類在面對末日來臨時的心態和恐懼只通過兩三個角色就能如此徹底得表現出來，看來拉斯確實已經在走向成為大師級導演的路上了……