賈樟柯式的詩意和真實

賈樟柯的電影是當今中國最具文藝氣質的。在這部以青灰色為基調、充滿詩意的《二十四城記》中我們又看到他可喜的自我突破。
賈樟柯說：「歷史就是由事實和想像同時構築成的。」為此，他找到新的電影表達方式，即「以職業演員表演為主、強化故事性的劇情紀錄片」。劇情採用不同劇中人物接受採訪的新穎形式層層推進。整部影片成了口述歷史的過程，更多的是運用語言，而不是動作，來呈現人們的內心世界。同時將近半個世紀中國曆史的變遷精煉而巧妙地濃縮在影片之中。
在不可抗力的巨大變革之下，對於正在逝去的歷史，賈樟柯以詩人的情懷，用獨特的影像方式，解讀過往的滄桑，從而對當今社會進行了飽含深情的批判。雖然整部影片充滿著詩意，但賈樟柯卻並未將這個世界詩化，展現的全是赤祼的真實。這正是賈樟柯式的追問和反思。
還有個特別之處是導演在片中運用文字調整了語言的節奏。恰到好處的分別適時引用一些詩句，如葉慈的「秋葉繁多，根只有一條，在我青春說謊的日子裡，我在陽光下招搖，現在，我萎縮成真理」；《紅樓夢.葬花吟》「怪儂底事倍傷神，半為憐春半惱春」；萬夏的「成都，僅你消逝的一面，已經足以讓我榮耀一生」。都顯得異常貼切且令人驚喜。而影片的片名「二十四城」是片中追述的老軍工廠240廠被賣為商業用途後新開發的商住區的名字，也借用了「二十四城芙蓉花，錦官自昔稱繁花」古詩句。
片中我們也看出一向深沉的賈樟柯不動聲色的幽默之處，特別是陳衝口述的那一段，說廠里人都誇他長得像電影《小花》裡的小花，所以也給她取了個外號叫小花。而這個電影裡的小花本來就是陳沖演的。令人忍俊不禁。
很難想像在中國當代物慾橫流的浮躁社會背景下，若不是賈樟柯牆內開花牆外香在國外屢獲大獎，像他這樣的純文藝導演會有多少生存空間（這裡要替中國觀眾感謝日本大導演北野武的始終投資支持）。但是當下中國需要這樣的導演，他們的可貴之處在於他們真正的社會責任感，冷峻的眼光，深沉的反思，一如既往地關注底層人們的生存現狀。同時他們還在不斷進步……
此外，看到中國的優秀青年導演不斷湧現，並屢有佳作問世是一件令人欣慰的事，他們包括賈樟柯、王小帥、寧浩、陸川、李玉、李楊等等。   舉報