鐘擺兩端的痛

一部根基於小說的電影是導演自身對小說的體悟。

看過電影，回憶起年少時看過的書，顯然是看得太早了。彼時總以為村上刻畫的是一個浮華荒誕，縱情歡樂的60年代，如今借電影回憶曾在想像中出現的場景才發現這是一個關於現代人的痛苦的故事。

叔本華在《人生的智慧》中最核心的一句話當屬：人生如鐘擺，總是在痛苦與厭倦中搖擺，而這兩者恰是人生幸福的死敵。對瑣碎生活的厭倦；愛人離去卻壓抑著的痛苦；逃離與重逢的喜悅以及一直埋藏著的記憶；欲愛而不能的無助；失去親人之愛的絕望；以及浮華生活所帶來的麻木。一切這些或是被抑制或是無可解脫的情感恰似挪威森林中存有的虛無縹緲卻又彷彿可以觸摸的痛苦，這痛苦存在於我們每個人的心中，從我們記事開始，便一直留存於內心中被壓抑的空間中，如宿命，亦如輪迴，必是代代相傳而無可奈何的苦惱。

電影的視角是溫和的，一如村上筆下的人物，卻也惟有有著那樣一刻柔軟的心和溫柔面孔的人物方能發覺這一切入間的悲傷。在森林裡，海濤前，以及飄落的雪花下我看見了她的痛苦，他的無奈，以及源自他們心中共同的被壓抑而又最終聲嘶力竭的吶喊。而這一聲吶喊卻是如此微弱，註定了悲劇的延續，在繁忙的世界裡，這聲音甚至不及街上的喧囂，而正是在這喧囂中，心靈卻是被壓抑而扭曲的，直到最終瀕臨死亡之時，才做出無力的反抗。而這時已為時已晚。

電影算是作家之外他人印象的實體的表現在現，以致於它固然有別於屬於每個人自己對小說情景的想像。然而這種偏差存在卻不誇張，當電影的基調和小說形成於一個空間之中，細節的偏差便也是可以接受的了。   舉報