羅曼·波蘭斯基的處女作

************這篇影評可能有雷************

其實不看劇情介紹。單看電影，我們就可以知道劇中丈夫的令人討厭的方面。比如就只是這樣的一輛小小的船卻自稱自己「船長」，不停的指使著旅行者。從已開始，我們就從題目就可以知道：「水中刀」，那麼就一定要事情發生。至少在我們的腦中是怎樣的。我們會誤解一些導演不小心製造的資訊，其實也是羅曼有意為之的。比如當旅行者像一個精力旺盛的猴子一樣爬上了帆的最頂端，鏡頭不先移動丈夫而是移動了微笑的妻子上面。這一切都似乎充滿了危險，支持我們看下去的原因是我們期待要有事情發生的（這絕對不是強烈的戲劇衝突造成的）。如果羅曼讓我們失望，那麼這部電影也就失去價值。
在電影中，丈夫不停指使，而旅行者卻受不了指使。兩個人像2個鬥氣的兄弟。而故事發展到中間時，突然產生了乏味。讓我們的稍稍緊張的精神一下子放鬆下來。突如其來的大雨改變了許多，危險突然消失。但是緊接著，丈夫和妻子的矛盾又突然加深了。而在早上起床時候丈夫看到旅行者和妻子一起時更加加劇了危險的接近，通過水中刀的爭執使旅行者掉入水中。之後就發生了戲劇性的一幕，妻子和旅行者做愛了。我們會發現這似乎是我們應該期待的，除卻自己的期待以外，這似乎是劇情的必然並且符合我們的心理幻想。
到這裡，我們其實可以知道。劇情非常簡單，就是一個旅行車搭車然後和一對夫妻發生的事情。但是如此簡單的事情導演出90分鐘的電影卻需要一定的功力。這似乎對羅曼來說易如反掌。這部劇本同時羅曼參與編寫。這是必然的也是必需的。因為我們其實會發現，任何不經羅曼編劇的電影很少有成功的。就拿《唐人街》來說，劇本的完美其實是超過羅曼導演的電影。這個事實不管是對羅曼本人來說還是對電影來說都是失敗的。劇本畢竟是書本，而電影才是電影。
特呂弗所說「一個導演的處女作其實敲定了這個人的電影歷程」在羅曼·波蘭斯基身上並不適合。這個多變，神經敏感的導演，他可以使電影到世界最高峰（比如鋼琴師），也可以使電影到世界最低谷（比如第九道門）。這部電影之後的後面幾年，羅曼是有所超越的。所以不能把羅曼的成就就定在《水中刀》裡。在這部電影裡，我們會發現這種的懸疑暗示較之希區柯克還是稍微薄弱的。但是不要忘記當年的羅曼才27歲，他就是片中的旅行者非常年少輕狂。看看希區柯克早期的電影，他們是多麼的相似呢。在後面的羅曼《天師捉妖》裡證明了羅曼絕對不亞於希區柯克。
讓我們回到《水中刀》，在這裡羅曼故意省去了每個主角的名字，彷彿這個平凡至極的故事好像不經意由羅曼搬上螢幕的。 連背景都只是單調的海域，沒有邊際的海岸線。環境是無聊單調的，從而構成這樣一部「平凡」的懸疑電影。
到這裡，我們就會想，羅曼的《水中刀》的價值。1962，作為羅曼的前輩希區柯克已經名揚天下。而在這裡，羅曼則是很好的模仿了希區柯克。很少有人可以完美的模仿，除了羅曼·波蘭斯基。   舉報