在挪威森林迷路

從 ├上海書評

　　直到5月《挪威的森林》才在法國正式公映，我第一天下午就去看。先前楊凡導演微力推薦，陰聲細氣說「沒他們說的那麼難看」，散場後馬上打電話向他道賀：「恭喜恭喜，一個人連這樣的電影都覺得不難看，真是有福氣。」巴黎觀眾的能耐是舉世知名的，什麼狗屎垃圾都有虔誠捧場客，不論多受不了的爛片也由頭捱到尾，但渡邊君十九歲的泡妞史竟然有本事令他們坐立不安，原著粉絲為之意亂情迷的悶騷只剩下一個悶字，騷不著癢處而中途離場者眾。

　　為免被誤會是維護村上春樹的死硬派，容不得偶像筆下任何一字遭陌生人非禮，必須清清喉嚨嚴正聲明：我對這壇顛倒眾生的青春祭並無多大好感，亦贊成不同媒介應該有個別處理方式，文字不宜一成不變搬上螢幕。可是哪有人改編小說殘酷得這樣的？放棄了追憶往事的架構已經大大失策，由機艙聽到一首披頭四舊歌作切入點又方便又奏效，居然手下無情一刀切；那種蜻蜓點水式的敘事手法，簡直像個眼闊肚窄的貪心鬼吃自助餐，什麼都往碟子裡堆，什麼都吃不完。人物關係尚未搞清楚，就瘋的瘋死的死，直子和綠一個黛玉一個寶釵這麼小學生的幾何題都演算得一塌糊塗，還敢載初美坐一程從《春光乍泄》召來的午夜計程車；熟女玲子陷入小魔女迷魂陣的糗事一字不提純屬大幸，但既然沒有空間容納三條小黃瓜，何苦逼疲於奔命的男主角百忙中抽時間去醫院探病入膏肓的世伯，還沒頭沒腦提起烏拉圭？永澤面目模糊還罷了，最不可饒恕的一宗罪，是跟尾狗一樣鑽進車廂拍Kizuki吸廢氣自殺。

　　千挑萬選，選了遠在法國的陳英雄當《挪威的森林》導演，村上春樹不會沒有說法，非粉絲平素少細讀關於他的報導，單憑薄弱想像力實在百思莫解。陳氏以往的作品，從未有跡象顯示具備能力駕馭十五二十時的戀愛故事，那些《三輪車伕》和《青木瓜的滋味》，也不見得標緻到教人產生付託終身的慾望，罔顧雞同鴨講的不便，委任他負起開苞職責。況且小說又不是無人問津的月下貨，必須隨隨便便傾銷，心平氣和約王家衛出來談判合作方案，我就不信一定毫無結果。現在塵埃落定，只能從陰謀論角度讚揚村上君的獨特眼光：和這樣劣質的螢幕版一比，原著簡直是百年不遇的傑作，觀眾和影評人爭相吐口水由他們去吧，犧牲小我完成大我，文字被爛泥似的電影烘襯得金碧輝煌是正經。

　　村上小說之所以廣受歡迎，其中一個原因是產品安插（product placement）做的非常好，書中遍佈名牌足跡，既突顯作者的品味，也滿足了擁躉的虛榮心。《大亨小傳》、亨利·曼西尼、《胡椒沙展寂寞心靈俱樂部樂隊》、Miles Davis、《魔山》，文化符號一個疊一個，粉絲乖乖按圖索驥聽那些歌翻那些書，有和偶像平起平坐的優越感。電影出人意表抽去了大部份外借物料，單單保留了原意為《挪威木》的主題曲——我一想起女主角聽到它，自作多情「覺得自己好像正在很深的森林裡迷了路似的」，便為她感到尷尬。

　　其實電影也並非一無是處，配樂就很悅耳，向CAN商借的幾首歌雖然原著沒有，瀰漫的迷幻頹廢很能點染上世紀六十年代末氣氛，過來人都殷然收貨，可想趕不上熱鬧的八○後更加不會提出異議。原創部份在Radiohead事務所聘請外援，招來的不是想當然的大哥Thom Yorke而是老二Jonny Greenwood——順手譯作「錢寧格靈伍德」，肯定流失他雀屏中選的奧妙，姓「綠林」的英國佬投胎投得不偏不倚，恰好延續村上春樹對披頭四那首點題歌的錯誤闡釋。悲情大提琴幽幽拉出來的不是村粉最渴望的爵士或藍調，反而令人想起《傾城之戀》白公館破陽台上四爺拉的胡琴，「拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事」。戲裡欠奉的，原聲帶唱片竟然「父債子償」，這個大過主人婆的婢女雖然未能光耀門楣，在耳機扶正倒是星期天下午的良伴。

　　選角大致也很好，松山研一比書裡的渡邊有型百倍，令人不開胃的宅男味減到最低，眉梢眼角的潮氣，作為原型的村上君從來缺乏，有些鏡頭簡直像青年版的香港著名舞台設計師陳友榮先生。當今國際曝光率最犀利的日籍女優菊地凜子，外貌屬於我敬而遠之的種類，可巧小說中一時濕一時乾的直子也十分討人厭，由她來演事半功倍，散步傾心吐苦的重頭戲一鏡直落，被導演虐待到像個便秘的老小姐，開正新晉文藝影后戲路。最大驚喜是飾演綠姑娘的水原希子，前心貼後心的模特兒身材連最先進的3D攝影機也拍不出三維效果，然而骨子裡湧動的騷，直逼《非誠勿擾》前的舒淇。

原文地址：http://www.dfdaily.com/html/1170/2011/6/5/613556.shtml   舉報