Pina

氣溫一升高我就脾氣暴躁，失去耐心,天光太白，只有聽creep，I dont belong here...托小熏的福，我又去蹭演出。結果一出門就下大雨，澆滅了一整天的不自在和神經病。

pina這種現代舞，我以為崇拜者大概可以掰著手指就能數清，所以小熏跟我說，這次電影節一票難求，實在讓人覺得有點匪夷所思，從什麼時候起，上海的觀眾開始那麼在意起神神叨叨的現代舞，在意起劇場文化來了。這次影院爆滿，雖然有文德斯招牌在外的功勞，但顯然靠的不是3D的能耐。

我反正是做好了被震一把的準備去看的，但說實話我還是不享受那副油膩膩硬邦邦的3D眼鏡帶來的分層效果。文德斯處理得很小心，把導演的觀點儘量消隱，只儘量用鏡頭客觀去呈現舞者本身和空間的能量。用身邊人的訪談串起pina的平生，是《公民凱恩》起就在做的事情，很嚴正也很有效。從頭到尾，把那麼晦澀的現代舞拍得分章有致，極其好看。

但被交口稱讚的《穆勒咖啡館》我一點也不喜歡，pina在裡面扮演了一個像徵性的盲人，她瘦骨嶙峋得幾乎和賈克梅地的雕塑一樣，雙手長長地拖在身邊，凜冽得沒有絲毫性別特徵。這個篇章那麼嚴肅那麼形而上那麼謹小慎微，使得跳舞的人都染上了一層灰色。那些椅子，明明可以有更出色的運用。

《春之祭》很好看，斯特拉文斯基該感到欣慰。
《滿月》更好看，巨石，大雨，月光，沒有一樣東西是我不喜歡的。

她當然有很多關於男女關係細緻的思考，甚至帶著點希臘悲劇式的考察。但我還是覺得那些個獨舞最讓人感動，一個男人在空曠的羅馬劇場邊緣跳舞，空間那麼大，而他跳得那麼出色，一個男人在當代建築的玻璃空間裡顫抖著祈禱，站著祈禱，躺著祈禱，悲鳴著發抖。一個男人像神一樣從水底下走出來，平衡著別人放在他身上的木枝。一個蓬頭的黑姑娘，高高躍起輕盈地踩上椅子，失重後落下來，再一次躍起，舞蹈這時候和遊戲有什麼分別？甩動身體的快樂和純粹使得一切思考都顯得多餘而愚蠢。

pina看起來是個很輕盈的女人，即便滿臉皺紋，笑起來的眼神還和少女一樣，甚至有點羞澀和靦腆。影片結束的時候她跟個鬼魂似地在螢幕上和大家招了招手，就漸漸地消失了。片子裡她說，有些事不能被言說，而即使是言說，所說的話也是不重要的。

跳舞亦是如此。