幸福在揮手之間---淺說《鋼的琴》

                               幸福在揮手之間

                        ---淺說《鋼的琴》

    如果有人問：二零一一有哪些值得期待的國產電影？我想我會說：目前只有一部，《鋼的琴》。

之所以會期待這部因為「改名事件」而在部落格上炒得沸沸揚揚的小電影，並非因為秦海璐是它的投資和出品人，也並非因為偏愛藉此奪得東京影帝的主演王千源，而是因為這部因資金短缺幾乎中道崩殂的國產片，是秦海璐闊別《榴槤飄飄》十年之後再度傾情出演的文藝作品。

看預告片的時候，我想起了那部講述南斯拉夫的史詩性作品---《地下》。無論從內容、節奏，還是音樂、畫面，《鋼的琴》始終給我這樣一種感覺---它是庫斯圖里卡巔峰之作《地下》的情景再現。

《鋼的琴》未映先紅，不能不歸功於營銷策略的成功。在群雄逐鹿般競相出品古裝戲與諜戰片的時節，拍攝這樣一部記憶中關於改革、關於下崗、關於親情與夢想的人文電影，題材本身的選擇就是一種成功。

這部從始至終洋溢著濃烈西方風情的東方電影，不管它的風格是東歐的還是北非的，最可圈可點的在於它講述的故事是關於中國現代的。從坎城、柏林、威尼斯，再到美國奧斯卡，新時期的中國電影一路披荊斬棘，向全世界展現的了華人電影的魅力。無論折桂突尼西亞，還是問鼎奧斯卡，入圍的中國作品，主題都是講人----堅定、執著，一路坎坷，卻從未甘於平淡，在抗擊多舛命運的同時，飛蛾撲火般華麗地走向生命終點。

縱觀獲獎作品的主人公們，九兒也好，程蝶衣也罷，他們始終生活在古代，而不是當下，他們立足的空間始終被人稱作東方奇觀，而不是中國圖景。《鋼的琴》彙集了太多的現代元素，成功藉助商業電影「事件營銷」的手段，利用部落格這一新興傳播途徑短、平、快的特點，短短一週便在新浪上演了一場真真正正的部落格戰。無論是男主角奪魁東京，還是國內公映版「被改名」，這部註定將與《孔雀》《立春》同等命運的小眾電影，著實在上映之前將支持輿論推到了最強音。

一位即將離婚的父親為了爭奪女兒的撫養權，與工友們一起鑄造了一架「鋼的琴」。不是扭捏，不是造作，是一種源於內心而自然流露的真情，恰如《海上鋼琴師》裡的丹尼·博德曼之於T.D.雷蒙1900。

對於那些生活在劇中的下崗工人，痛苦和失業是暫時的，幸福和快樂是恆久的，「揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩」的同時，他們也收穫了瀟灑和自由。

幸福在揮手之間，恰似你不經意的回眸……
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