關於生與死，關於愛與背叛，關於禁錮和自由。

I know the moment's near
and there's nothing we can do
look through a faithless eye
are you afraid to die?
It scares the hell out of me
and the end is all I can see

一直避免著沉重的東西，所以即使家裡有好幾個版本的「紅藍白」，但昨天是在影城的大廳裡和一群陌生人一起第一次觀看藍-----關於生與死，關於愛與背叛，關於禁錮和自由。

1． 一個死而復生的人就不會再懼怕死亡嗎？她會更理解生命的意義嗎？

一場車禍使她失去了丈夫和孩子，她的徹悟是：世界上再沒有什麼重要的東西，所以她要遠離家人朋友居所職業。
她以為她可以全部放下，甚至生命，但其實自殺是勇敢者的遊戲，顯然她做不到，所以在嘴裡塞滿了藥片卻慢慢慢慢吐出來，所以沉入水中屏住呼吸卻旋即伸出頭來。。。
她在測試著生命的底線，她清空了所有的記憶是為了重新開始，但卻被回憶所禁錮，再沒有任何目標。只是她還眷戀著這個世界和所有的生命。

因此在看見母老鼠餵養一群嬰兒老鼠時，她不忍將它們親手滅絕，她先去找中介換同樣環境的房子未果，只好向鄰居借貓，為了逃避親見「慘劇」去游泳在泳池裡流淚，假手於人去收拾殘局。。。

2.一個死而復生的人就不會再有愛的能力了嗎？她會更理解愛•寬容的意義嗎？

她想遺忘那些過往的愛，所以賣掉了與丈夫一起生活時的房子及所有的財產，心血凝結的樂譜決絕地扔進垃圾車裡，連丈夫送的十字架項鍊也棄而不要。。。但她帶走了唯一的是那藍色的水晶吊燈，過往不是那麼能輕易放下。。。

 似乎她已不會再愛別人了，她如此的脆弱卻要強裝鎮定地一遍遍地問他：你愛我嗎？真的是愛了很久了嗎？填補空的最直截了當的方法是讓另一個男人佔領身體，何況這是一個愛她的男人。。。可過後還是空，她避免別人愛她，冷漠地說著：你不要愛我，我和普通女人一樣吃飯睡覺刷牙放屁，沒有什麼不同的，所以你要想清楚。說完頭也不回地走了。。。

對於丈夫的背叛，她應該是有所覺卻不願去承認和麵對，當真切地確認之後她卻勇於去面對那個女孩，也許只是想只是想去弄明白：逝去的丈夫是否愛著那個女孩？
「你現在都知道了吧，你是恨他和我的吧？」女孩問她？
她沒有回答，甚至連丈夫與女孩在一起的細節都沒有興趣了解，只是盯著丈夫送給女孩的那條和她一式一樣的十字架項鍊，然後說：顯然，他是愛你的。

她真的不會愛了嗎？
不，她是如此的善良，連不相熟的妓女都能伸出援手，何況是懷著丈夫骨肉的女孩，那個未出世的孩子繼承了丈夫的姓氏和房子。。。
但如果沒經歷過這樣的生死，她還會對女孩這樣的釋懷嗎？如果沒經歷過這樣的生死，她還會說：「什麼都不重要」嗎？孕育著的新生命才是真的希望。

那是一種大愛，就像影片末尾在氣勢恢宏的史詩般交響樂的伴奏下，鏡頭一一划過眾人的臉，我想到了那句歌詞：上帝保佑吃飽飯的人民。

3．一個死而復生的人就可以擁有隨心所欲的自由了嗎？就能獲得新生嗎？
 
她似乎丟棄了所有的過往，這樣真的可以獲得重生嗎？
不，她還是在糾結於過往的回憶中在悲傷在人後哭泣。（在泳池裡流淚，因為如此可自欺欺人，就分不清是淚水還是泳池裡的水）

就像她母親所說的：人總要依賴著那幾樣東西，不可能什麼都不要。
形式上的自由很容易辦到：拋棄財產就行；但精神上的自由要靠自己。從來就沒有什麼救世主，要創造人類的幸福，全靠我們自己。

她改變的契機也許是緣於知道了丈夫和女孩的秘密，也許是因為他要改編丈夫的作品，不管怎麼都好，她開始寫自己的作品了，開始確認和接受他的愛，即使在最後她的眼裡還有那晶瑩的淚滴。(這樣要靠死來成就的新生太痛！）

4..關於導演基耶斯洛夫斯基：好的導演不是在拼湊情節講究故事的合理性，他應該是再現生活本身，雖然他用了不少的技巧------每次女主角心裡受到衝擊心潮澎湃時，衝擊的交響樂想起，畫面在一秒鐘內全黑。。。

他更懂得取捨和留白，就像黃公望極簡的寥寥幾筆，肆意渲染是武功的最低級，會「收」的導演才是最難，所以他不用交代藍色吊燈十字架項鍊的來龍去脈，也不用回答：「你丈夫的作品都是你的手筆嗎？」這些個問題。所以那些「放」就不會顯得突兀和生硬。

我也喜歡所有的畫面似乎都加了一層薄薄的藍色的膜。

5.關於演員，比諾什一直有驚人的演技，從「新橋戀人」到「藍」，繼承了法國女優不漂亮卻魅力十足的優良傳統。她沒有大悲大喜情緒飽滿的誇張表演，她的情緒是含而不露，隱而不發，尺寸的拿捏恰到好處。這是她一個人的電影！