我舞故我在——點評電影《皮娜》

德國影片。導演門德斯對舞台藝術與自然實景的轉切果然流暢自如。土、石、水與木椅的道具，閃光的定格，演員追憶，戶外「劇場」，皮娜錄像以及人物造型蒙太奇，這些都令人印象深刻，並有力構成了影片的不同形式與分段。

讓我意外的是，皮娜的現代舞蹈沒怎麼使用現代音樂，而多採用較傳統的具歌唱性的聲樂，這讓我感到舒服和稱心，我們終於不必在視覺與聽覺兩端同時糾結：現代舞蹈的抽象語彙恰好因感性的音樂而得以平衡，獲得清澈的真實感與表述能力，舞蹈的語言及敘事因之更顯內在和純粹——皮娜舞蹈的現代性完全由其舞蹈的本體語言定義。

與此同時，反倒是音樂，藉助皮娜的舞蹈劇場，在綜合藝術的傳統軀殼下超越了所謂音樂語言的束縛，其現代性被出乎意料地再造。

鏡頭在生活現實與藝術夢想之間穿行，生活與藝術可以如此融為一體，夢裡與夢外可以互為本質與形式，就像你戴著鬼耳朵搭乘吊軌的城鐵……生活的忙碌、激烈、抵抗、無聊、迷茫、絕望、軟弱、無助，情慾與瘋狂，痛苦與死亡，或者快樂、鬆弛、忘我，執著與無力，傷害與被傷害，走過生命的四季，守護理想與相互扶持……

蒼白的語言難以窮盡的，讓舞蹈去表現——皮娜說：dance, dance, otherwise,we are lost.舞蹈吧，舞蹈吧，不然我們便要迷失。活著，舞蹈著；舞蹈著，活著。我舞故我在。這是戲劇與哲學的舞蹈——我眼中的皮娜和《皮娜》。