了解你，了解我自己

有人說，《賽車總動員2》遭遇低評價，宣告了皮克斯神話的破滅。東方這邊，隨著宮崎駿年事已高，吉卜力始終伴隨有一種不安，不安背後是後繼無人，宮崎駿無法放手。他動畫片裡的人物能施展魔法，但在現實中卻不能阻止時間的流逝。有了《地海戰記》的前車之鑑，可以看出，《借東西的小人阿莉埃蒂》每一步都走得小心翼翼。

影片始終伴隨有一股淡淡的傷感，那是阿莉埃蒂被人類發現，失去了心愛的家。同時，翔的心臟也不堪重負，需要一場手術的挽救。一般說來，這會讓人聯想及宮崎駿的創作焦慮，但他卻沒有放任這種糟糕的情緒。可以看出，如果是遭遇現實打擊，《借東西的小人阿莉埃蒂》的結尾就不會是清晨日出，打完氣還略帶希望，那應該是一場黃昏的告別。

宮崎駿延續了他對人文主義和自然主義的關注，崇尚並且敬畏自然。開場鏡頭從天上落到地下，進入森林中。翔仰起頭，看到了透光的樹。後來，翔躺在在草地上療養，阿莉埃蒂爬上屋頂，看到了壯闊美麗的一面，這些都是親近自然，展示自然的魅力與魔力。在我看來，片中最有意思的一處細節是這樣，鏡頭從阿莉埃蒂的家往後拉出，出了氣窗，一個別墅全景。從小到大，形象比較，但與此同時，由於畫框的存在，影片裡的人類，好像被更大的一些東西（觀眾）所注視和觀察著。這個話題同樣可以引申為，人類是否也是借東西一族，並且被他們所不知道的東西照顧著，比如大自然，或者更高級、神秘的一類生物。談及為何搬家，翔和阿莉埃蒂有一段對話，他感慨說，作為物種的小人族快要滅亡了，而人類有67億。但一會兒，他又捂著胸口說，跟自己沒關係。這像極了宮崎駿的說教，人類數量再龐大又有何用，他們甚至不知道敬畏自然，只會索取（《風之谷》到《幽靈公主》）。

可能宮崎駿的影響真的無處不在，許多人也覺得，這部影片沒什麼米林宏昌的個人風格——至少還沒有明顯形成。然而，《借東西的小人阿莉埃蒂》畢竟是小格局作品，處處以小見大。地板下的迷你小屋子，借東西路上的別有洞天，一直到外面的花草樹木，多數場景都沒有遠離那所別墅。在日常生活的奇觀冒險以外，它繼續重複著宮崎駿作品主題，要讓頭和手緊密聯繫，讓人類和其他神靈鬼怪和平共處，那只能依靠心（所以，翔的心臟手術應該不是一個意外）。

電影保留了老爺子偏愛的歐洲風味，吉卜力繼續用知名影星當聲優。一如既往，片中幾乎沒有惡人和壞人的設定，管家的春姨面目可怖，但抓到阿莉埃蒂媽媽後居然是手舞足蹈，好一個愚蠢和無禮的人類。站在成人角度去分析，《借東西的小人阿莉埃蒂》多出了理不清的複雜。對孩童來說，也許能看到視角的新奇，戰勝成長中的孤獨感，堅持不懈努力下去，那麼吉卜力的目的也就達到了。【南方都市報 木衛映畫 http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/0af/f01a4e.html】

通過生活在封閉世界小人的驚訝、恐懼以及心靈交流的描寫，來拷問「何為信任」這個問題。 ——福本次郎（影評人）

借小人少女阿莉埃蒂的視角來講述常人世界的故事，在這裡，日常生活的一切切都變成了大冒險。 ——渡真知子（影評人）

影片品質較高，但流暢性稍顯不足。 ——前田有一（影評人）