謹以本片，獻給所有愛科學的腐女

1．如何融合科學和功夫

在功夫片中展現各種科學、醫學元素並非《武俠》的首創：《贊先生與找錢華》中梁贊教武一段，將人體生理學和經絡圖作為教學的一部份；《黃飛鴻》中黃師傅曾作為中醫代表和學成西醫的孫中山有過學術交流；甚至天馬行空的《冒險王》中，李連杰輕描淡寫的示範太極拳四兩撥千斤的原理，也可算是一種物理框架內的解釋。

而《武俠》所做的，只是將科學的規模升級，將結構完善，並作為推動劇情的主要素材之一，相較於前述傳統功夫片，只是量變並非質變。就像《全面啟動》只是集合了虛擬空間題材電影的精華、《教父》融合了所有黑幫電影的精粹、《星球大戰》將所有太空科幻片的元素共冶一爐，從而成為各自題材領域的經典代表作一樣，《武俠》也是敏銳的觸及到前人功夫片中屢有出現但未受重視的元素，將其放大和深化，並最終呈現出一種嶄新的模式，所以它自稱的「微觀武俠、科學武俠、醫學武俠」的噱頭，倒並非玩弄概念。

既然前所未有的以「科學」作為一部功夫片的賣點，那在原理上必須足夠嚴謹，否則必然會讓內行看了笑話；而功夫片中神乎其神的打鬥技巧，是觀賞性的最佳保證，吸引大部份觀眾仍得靠它，如果一味顧及「科學」的嚴肅性而放棄視覺上誇張的功夫打鬥，那是商業上極其不明智的行為。陳可辛處理這兩者之間的平衡，可謂老道嫻熟。

《武俠》在「科學」方面絕不馬虎敷衍，針灸師，按摩師，藥物師，力學專家齊聚的幕後班底，使得影片可以以懸疑片般的線索展開，以偵破推理式的眼光審視武功，既可以叫外行看的新鮮刺激，也保管內行挑不出太多的毛病，即使有刺可挑，也會因這是商業電影而非科學紀錄片而產生「中止懷疑」的情境；而在著力渲染唯物主義思想的同時，影片又不放棄對種種玄奧武功的戲劇化展示，內力、氣場、鐵布衫、點穴以及打不死的英雄，呈現的仍是觀眾心中熟悉的那個正邪勢力以超乎想像武功惡鬥的武俠世界。陳可辛的聰明之處在於，他對兩邊都做的點到為止，科學解釋功夫，主要發生在追查劉金喜身份一段「案情推演」，隨後就漸漸失去蹤影，而表現功夫也絕少誇張過火，人物沒有高來高去的東方不敗式飛行和打鬥，因而本來理應水火不容的科學和功夫，不但在片中「和諧相處」，而且成了共為進退的戰友，聯手征服觀眾的眼球。

在我看來，《武俠》僅有兩處較大的「失衡」：一次是在金城武試探甄子丹武功中，故意令其跌落河中，甄子丹暗運輕功暫棲於樹枝上，立刻令熟諳動力學的金城武看出破綻，這本來是絕好的劇情推進，可金城武此時的旁白竟洋洋灑灑分析起重力加速度、密度、質量等物理概念，其囉嗦頗似一個高中物理教師，既然已經肯定輕功的存在，只消叫觀眾明白甄子丹此刻的深藏不漏就足夠，又何必如此糾結於嚴苛的物理定律和自然常數呢？此處有些為了科普而科普，尤其會令最近剛接受過高考洗禮的學子觀眾們心驚肉跳。而另一次，則是甄子丹與惠英紅的屋頂追逐和牛棚打鬥，比起大部份動輒上天入地的功夫片，這段追打確實足夠腳踏實地，但其中一些鋼絲痕跡過於嚴重的鏡頭，還是令人在接受了前述「科學思想」後，不由自主的稍微齣戲，甄子丹在設計動作時，完全可以再克制一點，再「科學」一點，會令全片的基調更為統一。

2．如何搞笑

能令觀眾在影院哄堂大笑的電影，通常可分為以下三類：

一種色彩豐富，場景誇張，人物個性十足、滑稽討喜，表演風格是手舞足蹈，擠眉弄眼，甚至抽風耍賤式的，共同營造出一種癲狂過火的超現實氛圍，能令大多數笑點不高的觀眾集體前俯後仰，即使笑點高，由於影片和影院氛圍影響，也很難不伴隨著乾笑幾聲。近年來華語片屢屢出現的「雷人」情節，因為其表現的東西太過荒唐離譜而引發笑場，也可歸入這一類。

第二種是以情節巧妙製造笑料，例如巧合、誤會、惡作劇、俏皮話、騙術等等都可以神奇的刺激觀眾的笑神經，尤其是當片中某些人被蒙在鼓裡，擁有全知視點的觀眾得以洞察一切，便製造出一種強烈的戲劇反諷效果，其結果當然是爆笑一片。

以上兩種手法，被大多數喜劇片導演屢試不爽，但它們有一個共同點，就是劇本的意圖很明確，就是撓著觀眾的咯吱窩，一門心思讓他們笑，不笑，那劇本就沒有達到目的。而《武俠》所歸入的第三種完全不同，它本意絕不是喜劇，也沒有半點讓觀眾笑的企圖，可影院中卻時不時爆發出笑聲，而這種笑場，又與「雷人」之笑完全不同，觀眾對後者的態度是鄙夷的嘲笑，而對《武俠》，是一種欣賞其幽默感和創意的會心之笑。

《武俠》乍看下實在不像是一部引人發笑的電影，片中除了甄子丹偶爾咧嘴露出傻笑之外，其他主要角色幾乎個個眉頭緊鎖，苦大仇深，活脫脫一出希臘悲劇的氣氛，在這一片壓抑肅殺之中，笑料究竟從何而來呢？

首先是甄子丹顛覆性的老好人形象，看慣了他金牌打手和格鬥硬漢的螢幕亮相，劉金喜這個善良樸實膽小怕事的農夫便跌破了我們的眼鏡，所以甄子丹不需要太賣力演出他並不擅長的文戲，也不需特意作什麼令我們發笑的努力，單是他一臉憨厚誠懇的表情，呆頭呆腦的向金城武示範打人的過程，就不可避免的流露出種種難以名狀的喜感來。

而笑料的最佳貢獻者，當屬金城武。這個鬍子拉碴、閱歷豐富的名偵探，一露面就給我們滄桑成熟的印象，本是最不易惹笑者，可他的成熟，僅表現在對武功的知識上，陳可辛極其狡猾的通篇採用金城武的主觀視角來敘事，讓我們深入他的內心，用他的大段獨白來推動劇情，立刻令這個外表成熟的男人形象全面崩塌，當他內心的所思所想完全暴露在觀眾面前時，再深邃的男人也會成為一個處處賣萌，處處催生喜感的大齡頑童。當他掙紮在想試探、又無把握，想抓捕、又缺勇氣，想信任、又恐遭毒手，時時處處搖擺不定的心理兩難中，生出種種荒謬的想法，做出種種令人可氣又可笑的舉動，怎能不令人發自內心的為這個可愛的傢伙獻出理解萬歲的笑聲呢？再加上他一口強調怪異的四川話，要叫觀眾肚子疼更不是一件難事了。

3．如何買腐

如今的華語影壇，腐片遍天下，其腐法各有巧妙不同，光是今年，就有讓大老爺們高呼「我就喜歡你！」的霸氣外露，也有喜歡作小清新式以「臏」「涓」柔聲相稱，端的是令腐女們小心肝兒亂顫，可它們和《武俠》一比，全然落了下乘。

陳可辛明白，如今的腐女們不比得數年前活在文化荒漠中，無論是甜言蜜語，眉目傳情，如膠似漆，同床共眠，吵架拌嘴還是生離死別，都已經在無數作品中出現了無數次，即使資歷最淺的腐女，也已經耳熟能詳並產生足夠的免疫力，要想在螢幕上刻畫出真正感天動地的基情，其秘訣只有兩個字，就是：犧牲！如果非要加上三個字的話，就是：無怨言！

當他將此貫徹到《武俠》中時，《武俠》就擁有了使所有腐女動情的力量。甄子丹是一個多麼痴情的好基友：你擾亂我平靜的生活，我不怪你；你懷疑我的身份，我不怪你；你將我推落河中，我不怪你，還邀請你晚上來家吃飯；你拿鐮刀砍我，我不怪你，我甚至說服自己相信你不再回來的承諾，帶著對你的留戀深情一擁，目送你踏上通往縣城的道路；即使你違背諾言，帶著捕快前來拿我，我依然對你痴情不改，願意以性命相託，直到最後我們共同浴血奮戰。

唐龍不惜逃離二十年的身份，不惜斷臂，不惜違背義父，只為了做劉金喜，可見這個身份對他多麼重要。破壞這個身份的始作俑者，就是那個來自山外的捕快，唐龍理應對他痛恨入骨。可我們看到的是，愛情完全凌駕於一切，這個心腸如鐵石的男人，也不能倖免。

捕快終於明白了這一往情深的份量，他的仕途黯淡無光，他的理想一文不值，他和前妻之間更是有著巨大的鴻溝，他唯一能夠寄託並信任的，就只有這個神秘男人的愛，當捕快逐漸了解唐龍的真實身份時，唐龍也漸漸走進了捕快的心。對於這份無條件的愛，捕快能夠回報的唯一東西，就是他自己的生命。當他在磅礴大雨中呼吸著肺中最後一點空氣，吐出大口的鮮血時，他不會後悔，因為那個最愛他，他也最愛的人，就在他的身邊。

陳可辛運用寥寥幾個鏡頭，就將這兩人的感情之路簡潔明了的全部道盡：半夜偵查時金城武和突然醒轉的甄子丹四目相對，頓時羞紅了雙頰；叢林中告別的擁抱，多少複雜的感情在這一刻交織；甄子丹眼看不能「復活」時，金城武簡直要急瘋了似的瘋狂搶救，他絕不能失去這個人；甄子丹斷臂後，金城武緊緊摟住他一同面對強敵，如果這不算忠貞的愛情，那麼還有什麼？

4． 一些雜話

影片中有一個標誌性的鏡頭令我印象深刻，在此之前二當家一直以劉金喜身份出現，鏡頭也十分客觀的一直以平視角度捕捉他的行動，強調此人並無特殊，但在惠英紅飾演的十三娘找上門來挑釁一處，劉金喜被逼無奈之下恢復唐龍的身份和身手，這時鏡頭來了一個十分誇張的360度環繞仰拍，將一個凡人瞬間供上了傳奇人物的地位，甄子丹在這一刻目露凶光殺氣騰騰，一掃之前的農夫形象大打出手。這個鏡頭可作為全片劇情架構的分水嶺，不但促成了甄子丹由劉金喜到唐龍的關鍵身份轉換，也是影片由敘事進入打鬥的轉折點，之後大段暴力戲不斷，但情節卻沒有更多可以挖掘之處，已成了簡單的正邪決戰。

不得不提一提王羽，這位老將闊別影壇十七年之後重返，帶給我的激動是言語難以形容的。這個年輕時相貌硬朗、精通空手道的功夫片硬漢，揮舞著《獨臂刀》開闢了武俠片的一個新世代，以《獨臂拳王》的導演功力延續「獨臂」神話，在《直搗黃龍》中將007喬治•拉贊貝也打得無力還手，甚至《上海灘十三太保》和《黃飛鴻》中的短暫亮相，其強大氣場依然令人過目不忘。

當《武俠》後半段甄子丹恢復為打仔明星只識扮酷揮刀時，當金城武的喜感再無發揮只能靠暗中扎針倉促給影片收尾時，當湯唯完全淪為驚悚片中帶著孩子逃離惡勢力的呆板母親時，王羽是唯一能將結尾這場戲撐起來的人。那場頗似鴻門宴的晚餐劍拔弩張，是王羽的一顰一笑，一言一語，一舉一動，帶動著整個衝突逐漸發展向一個不可逆轉的火併高潮。他的表演被人詬病為過火，但正是這種乍看下過於戲劇化的過火，正與這段一觸即發的對峙情勢相得益彰，鋪陳出巨大張力。筷子在孩子嘴裡來回攪動一場戲，絕對比之前屠夫滅門一幕來的更為觸目驚心，唯一弔詭的是，教主這麼一個力量驚人的高手，盛怒之下的重手，竟沒能給孩子的牙齒帶來永久性的損害（結尾處孩子好好的吃飯呢），這算不算本片一個大穿幫呢？

文/方聿南