《肩上蝶》：簡單的故事才動人

 

太多不爭氣的華語電影讓我們失去了不少信心，所以當《肩上蝶》開場那不食人間煙火的場景出現時，讓人一度以為這又是一部華而不實的電影。而事實是，這雖然是一個十分簡單的故事，但自然的剪接、精緻的攝影和華美的配樂營造出來的流暢的故事、溫婉的格調和清新的氛圍，讓這部小格局的影片如它本身的定位一樣，具備了一定的藝術氣質。對於普通觀眾而言，這個簡單到甚至有些俗套的故事，卻有一種的動人的力量，我想這部影片已經體現出了它的價值。

 

談論這部電影，首先無法迴避的就是久石讓。

 

「久石讓」這個名字在某種程度上就等於「優秀電影音樂」的代名詞，在崇拜他的人的眼中久石讓儼然就是音樂之神。久石讓和日本動畫大師宮崎駿的音畫協作已成為珠聯璧合的藝術的表演，不可想像，沒有久石讓的音樂，宮崎駿的動畫電影是什麼樣的面貌。久石讓的音樂讓很多電影人迷戀，除了宮崎駿、北野武，還有我們喜愛的姜文，他的《太陽照常升起》，和票房口碑都牛氣衝天的《讓子彈飛》都有久石讓音樂的助陣。第81屆奧斯卡最佳外語片《入殮師》中深沉動人的大提琴配樂，讓人久久難忘，這一切都是久石讓的傑作。所以，當久石讓這個名字和《肩上蝶》聯繫在一起時，不由讓人感覺到這部影片的雄心勃勃，或許我們也可以理解成這是一種誠意，一種想打造一部好電影的誠意。從影片上映前，導演張之亮和製作方之間關於《肩上蝶》的最終剪輯權的爭執，更能證明這一點，就導演本人而言，他

在盡全力維護著這部影片的藝術性，哪怕這種「藝術性」未必能讓所有人接受，但至少這種態度值得肯定。

 

現代電影音樂已經成為電影不可分割的一部份，電影就是流淌的畫面，很難想像，一部沒有音樂的電影將如何「流淌」起來。久石讓的配樂也的確給了《肩上蝶》一種空靈飛舞的感覺，使其具備了一種流動的質感。特別是當一個發生在童話般世界裡的愛情故事，配上契合環境、情緒和心理的音樂時，更容易營造出動人的力量。《肩上蝶》再次為我們展示了電影音樂娛情怡性的美好功能，音畫的水溶交融讓人在這個簡單的愛情故事裡不有自主地迷失。

 

什麼樣的愛情故事最容易讓觀眾失去情感防線，我想就是「心未改而路殊途」的那種，倘若是如牛郎織女兩兩相望，那至少還知道彼此的心心相印，最怕的就是「我站在你面前，你卻不知道我愛你」，最恨的就是「我雖然深深地愛著你，卻無法和你在一起」，這種無奈讓多少愛情詩化作了長恨歌，所以，我們忘不了《人鬼情未了》的人鬼殊途，忘不了《倩女幽魂》的生死茫茫。當《肩上蝶》中嚴國的女友化身為蝶，守護在愛人的身邊，情雖在但路不同的絕望，讓我瞬間找到了共鳴，原來這個故事的情感燃點放了在這裡。三個女人，三種性格，或許每一個女人都會成為一個好妻子，但不是每一個女人都出現了在合適的時間和合適的情緒中，於是電影告訴我們，化身為蝶的那個是所有感動的來源。電影就是具有這樣的魔力，它可以而創造一種情緒，讓你相信有些不存在的事情就是那麼動人。當陳坤失聲痛哭的時候，也是我抵抗的情緒徹底垮掉的時候，當故事裡的故事中的黑老鼠再次看到朝思暮想的白老鼠時，溫暖的酸楚讓人眼圈濕潤。既然如此，那麼一切動人的故事都是好故事，一切動人的電影都是好電影。

 

當然，電影並非十分完美，讓人遺憾的地方是影片中涉及到的「環境保護」對於影片主題並無多少意義，相反煞有介事的做派，讓人覺得有些刻意和生硬，但這些對影片的整體不構成致命傷害。我想準備觀看這部電影的人，千萬不要聽什麼「魔幻巨製」之類大而無當的「狠詞」，這是中國電影最喜歡使用也是最笨拙的宣傳方式。對待《肩上蝶》這部電影，最恰當的方式是，莫不如懷著一顆簡單的心，去看一個簡單的愛情故事，莫不如簡單地認為影片創造了兩個世界，一個是真人世界，一個是卡通世界，正是因為兩個世界無法交流，所以那些簡單的情感才動人。