我的命運你做主

       關於命運的格言數不勝數，無不把命運與機遇和磨難聯繫起來。一個人是否真能掌控自己的命運，在《命運規劃局》這部影片做了科幻式的假設。由於電影的娛樂性，這種探討在一個半小時的畫面中淺嘗截止，但對於情感的重要性卻是不言而喻。來自於原著作者，著名科幻作家菲利普·迪克的浪漫主義傾向，以及男主演馬特·戴蒙的「伯恩」式堅忍不拔，讓這部《命運規劃局》成為了一部積極樂觀的愛情宣言，比視覺特效更加令人深刻的，是兩位戀人的「私奔」決心。

       無論是原作者迪克的創作初衷，還是導演喬治·諾菲的二次改編，都把這部科幻影片的精神核心定格在愛情之上。因為一見鍾情，已是政壇紅星，參議員候選人，甚至未來將「被規劃」成美國總統的戴維，仍不惜放棄自己的事業，去尋找匆匆一面的愛麗絲。他在性格上的衝動、感性，與其公關形象中的沉穩和理性並不相符，反到令人覺得真實可愛。在規劃中的命運里，這個來自於布魯克林貧民區的男人，經歷家庭不幸和意外失利考驗，但終會成為改變美國乃至世界的「偉人」。他深愛的愛麗絲，也並非一個平庸輕佻的女人，這位有著藝術天賦的女孩，也將成為舞蹈領域的明星。可是在命運規劃局看來，如此「正確」的未來，要遠大於小小的愛情。這兩位優秀的人才如果相遇，相愛，反而會磨滅了繼續奮鬥的動力，「小富即安」，最終淪為普通的商人和兒童舞蹈教師。影片中的意外成了一種武器，很殘酷，也很無奈。

把成功歸於孤獨的磨難，卻把愛情和家庭作為消磨意志的反面，這種人生觀存在於不少成功人士的心底，《命運規劃局》則把這種強制性的命運具象化，融為一個組織嚴密的官方機構。其能力之強，遠超過聯邦調查局，與主人公戴維的身份相照應，其實影射了政治的實質。影片中甚至讓他們扮演其科幻式、宗教式的角色，站在造物主的高度，不惜一切手段控制和裁決凡人的命運。作為一個菁英人士，影片中的戴維顯然不甘聽從「命運規劃局」的安排，哪怕這本來就是他兒時的理想，但在更加驚心動魄的愛情面前，戴維還是選擇了反抗。影片中的結局最後給了他一個滿意的答覆，如同年輕人對於「愛情」與「事業」的看法：是兩者互為對立不可兼得？還是僥倖一搏以求兩全。其實影片中的男女主角也並不知道，他們遵循的，只是人類最原始的情感，與理性和秩序無關。結局是否完美，最後還是要看「主席」（即造物主）的態度，影片中的兩位戴禮帽的規劃局執行員，一位代表了理性的服從，一位則代表了良心的理解。現實中，這或許就是硬幣的兩面，但在一部好萊塢影片的價值體系內，創作者為了觀眾的同情，最後還是選擇了後者，這份淺白的樂觀，讓人想起了戴蒙今年主演的另一部影片《從今以後》。

       自從《神鬼認證》系列走紅以來，馬特·戴蒙在同類動作影片的角色，幾乎都定格在了身手不凡的陽光男上。《命運規劃局》的導演喬治·諾菲，也正巧就是《神鬼認證3》的編劇之一，影片中的後半部，當戴蒙獨自一人挑戰神秘、強大的規劃局時，他的身影彷彿又變成了伯恩。當然在影像風格上，諾菲沒有像保羅·格林格拉斯那樣過於強調手持攝影機，營造的臨場緊迫感，反倒在女主角愛麗絲出現的場景中，刻意舒緩了節奏，像拍攝《黑天鵝》那樣的文藝片一樣，用柔和的特寫鏡頭，對準了被規劃局悄然拋棄的現代舞演員。艾米麗·布朗特的文藝氣息，展現了這個並不知真相的女孩，一次次的遭受了傷害。或許女權主義者會認為影片中的命運規劃局和男主角都過於強勢，一如男性主導的現實社會中，於女性的長期漠視。三年或是11個月，男人總是若即若離，不負責任，最後一刻卻又跑來「搶婚」。影片中科幻式的「穿越門」特效，也可以看做愛情生活中的種種跡象。無論是五秒邂逅的驚喜，還是為了對方理想，不辭而別的傷痛，這幾場關鍵戲處理得相當到位，其細膩程度，在硬科幻片中並不多見，足以單獨和經典的古裝文藝片相媲美。但是同《全面啟動》的複雜世界相比，此片但還是缺少那種悲愴的無力感，最後過於簡單的解決方式，本可以再增加點意外或懸念。《命運規劃局》有原著不錯的劇本和立意，讓現代人的愛情去經受了「天使」的考驗，並試圖向觀眾提問，如果真能誓死捍衛自己的命運，那世間還有「偶然」的藉口嗎？

Luc，2011-6於巴黎
媒體搞稿