往生

       我是不太喜歡日本人民那種太過小心翼翼的社會禮儀的，任何時候都在低著頭、不停彎腰、不住點頭，雖然知道這是一種社會禮節，但我打心眼裡覺得壓抑。當初看松隆子的《四月物語》時也有相同的感受。

       廣末涼子在電影中的表現非常打動我，儘管我不認可凡事都要依附丈夫的妻子，但是由於涼子非常純美、善良，有著非常典型的東方女性的溫順和典雅，加之她的丈夫小林也是一個很和藹、很隨和的人，因此兩人的相處非常讓人羨慕，就算是唯一的一次大吵，也不會看到現下最流行的「一哭二鬧三上吊」或者是連篇累牘的「你無情、你無恥」之類的台詞，妻子非常不滿丈夫的入殮師工作，要求丈夫立刻辭職，儘管如此生氣，卻還是在離開的時候說了一句「辭職後來娘家找我」這樣的話，給丈夫留夠了後路。還有後來主動回來的時候，也是那樣純良溫順，並不逼迫丈夫，而是用柔情試圖打動丈夫。涼子很盡責地扮演好了一個傳統的日本妻子的形象，我會覺得這樣的女人有些太沒有自我價值，但是我很羨慕她和丈夫的相處和互動，讓人覺得溫馨，最後笑著流淚看著丈夫給公公做往生，說明她最後也還是明白了入殮師這份工作的深刻意義，也接受了丈夫成為一個入殮師的事實吧。

       扮演男主角的本木雅弘我之前沒聽說過，但是這個男演員長得很正氣，還帶有一股天然的忠厚相，因此讓人覺得順眼，他將小林的心情轉變表演得很好，我非常喜歡錶現小林對入殮師這份工作體驗由淺入深那段的表演，為逝者做往生和在原野里拉奏大提琴的畫面交織穿插，大提琴低沉悠揚的聲音迴響在逝者安靜睡去的畫面中，有一種讓人戰慄的宿命感。

       火化的老頭有句話說得很好，「死亡只是一道門，跨過它，後面還有很長的旅程，大家以後還會再見的」。入殮師的意義就在於此吧，讓逝者在開始一段新的旅程之前，幫助他們卸下此生的種種，歡樂也好，痛苦也罷，親情也好，愛情也罷，全都通通摘下來，讓他們乾乾淨淨地走入下一段旅程，讓他們可以忍住回望的慾望，跨過門後一直走下去。