變態的疼痛

這是一部容易讓人不適的電影，除了搖胸、灑血跟反覆暴露人體內臟器官，園子溫的不加節制還反映在片長時間上。雖然沒有《愛的曝光》四小時那麼誇張，但接近兩個半小時的《冰冷熱帶魚》依然折磨人。跟片中人物的壓迫辱罵一樣，導演也近乎偏執地虐待著觀眾，利用他們的好奇心，呈現一個壓抑到爆發的必然過程。

某種意義上，《冰冷熱帶魚》正是一部Gore Film（血腥恐怖片，恐怖片的一種亞類型），在挑起觀眾厭惡感和強烈反感的心理上，園子溫跟以前六七十年代的小預算恐怖片大同小異。他大肆渲染殘肢斷臂、五臟六腑和血流如注，並讓人物和自己樂在其中。

「一部園子溫電影」的大字，黑紅藍黃紫綠的色彩變換。緊接著一組快速剪輯的短鏡頭，配樂鏘鏘作響。妻子在超市買完速凍食品，三下五除二的開煮，一家人開動，貌合神離，丈夫嘔吐，求歡被拒。《冰冷熱帶魚》的開場模樣，跟冢本晉未免也太像了點。可在影像風格上，園子溫又沒有冢本那麼講究。於是有人聯想說，園子溫是搬用了三池崇史的血漿，結合了冢本的CULT趣味，融入自己的宗教嘲諷和人生說教，一部園子溫電影就這麼誕生了，屢試不爽。

《冰冷熱帶魚》用打出的時間碼來仿造紀實，在短暫時間內，懦弱、與世無爭的普通人足以被利用、挑釁激怒，並迅速墮落為嗜血惡魔。中年男子信行敬畏父權，費盡一番心思，他「成功」殺死了父權，然後成為父權的威嚴化身。相比帕索里尼在《定理》撕去中產階級家庭的道德外衣，《冰冷熱帶魚》裡的家庭又不大一樣。道德本就是用來踐踏的泥土，電影還摻雜上一些類型片的謀財害命橋段。在老頭出現以前，信行的家庭生活一成不變，但裡頭早有了分崩跡象，像母女衝突。跟莫名拜訪的Q先生一樣（三池崇史《拜訪者Q》），老頭也成功釋放了家庭成員的本性：女兒歡喜，妻子被征服，丈夫給奴役，然後迎來崩潰爆發。

不管是大波女優還是聖母瑪利亞，園子溫都不會去渴望女人的救贖。女性角色在他的電影裡永遠是工具和符號，從屬於被壓抑的男性。《冰冷熱帶魚》中，當信行完成了身份逆轉，他面對女性角色就處於優勢地位。完成逆轉的關鍵是童年陰影的情緒釋放，然而父權壓迫這些都是老生常談，更重要的是來自一次行動，那就是性的刺激。信行在大部份時間內面目萎靡，這也透露了他在性的角力上凌弱不堪。當他獲取雄性的征服欲，之前的種種問題也就迎刃而解。

一如既往，《冰冷熱帶魚》還有馬勒的交響樂，園子溫還鬼扯起地球和天體運動的荒誕言論。看似要讓人物更有深度，其實無非他的私人趣味。從沉悶的生活到沉悶的影像，《冰冷熱帶魚》在殺人分屍一段完成了可怕逆轉。視覺的玷污、生活的疼痛，冷熱之間，園子溫故意製造極端情境，討論著看似可笑的人性問題。也許，當他堅定了作者姿態，肆意模仿跟致敬先人前輩的作品，這傢伙就不再是昔日評論人士眼中的庸才（園子溫新作《庸才》剛入圍了2011年威尼斯電影節競賽單元）。【南方都市報 木衛映畫】

「對普通觀眾而言，電影直接生猛的風格極具衝擊力，一不小心，他們很有可能就被本片的「劇毒」擊中。

暴力、瘋狂、性愛，略顯粗糙廉價的畫面反而更好地誇大了這些元素，使之成為一部夠格的感官大片。

如果說《愛的曝光》描繪的是暖光中的青春時代，那麼《冰冷熱帶魚》講述的就是冷調下的成人世界。 」

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