半調子的荒誕

標題代表了我對鋼的琴的看法。

生日那天跟閨蜜一起去看了鋼的琴，於是第23個生日終於做了一件讓我覺得比較有意義的事情。

鋼的琴其實是一部很單純的作品。
它不在批判現實對過去殘酷的塗抹，也不在批判這個社會人心不古，女人跟著有錢人跑，瘋子跟著瘋子跑。

它只是一部很簡單的童話。寄託了對過去無法釋懷的留戀與祭奠。

用塗鴉，鋼架三角抒發對鋼鐵時代，大煙囪的懷念。

用逝去的青春祭奠友情，愛情和三角戀。

用純粹的精神祭奠物質至上。

但是電影的分鏡，那些經常看不到頭，人物分佈極度不合規矩的場景，影片開始小樂隊無厘頭的步步高，落魄大哥的風衣，女人和狗，ktv義憤填膺的歌聲，落魄大哥確定砂型合格被警察抓走的瞬間，追到把女兒肚子搞大卻又直接放棄報復的xx（原諒我不記得他叫什麼了），以及那段沒頭沒腦的三角戀。
為了保住煙囪開會時黑板上的塗鴉。和最後那台超現實的鋼琴以及明顯看的出合成過的煙囪爆破的鏡頭
這些都不僅僅只是為了活躍影片氣氛，它們默默地傳達著一個資訊，荒誕。
影片的從開始到結局都是荒誕的。看似紮根於現實但是沒紮根多久就一躍而起飛到不知道哪裡去了。

但是在荒誕的表現力度缺還未夠，不論是在分鏡上還是在結尾的處理上。
昇華不夠力的結尾將整部電影一點一點培養起來的荒誕感破壞掉了，也許沒有那麼嚴重，但是如果能給出一個更宏大的結局，這將會是一部更好的電影。
但是不論怎麼說，相比起七月的國內院線上的其他電影，相比起國內一直很不給力的影片，鋼的琴已經好出太多。   舉報