歌聲早已不再輕輕蕩漾在了黃昏的水面上

新聞里說年底本城將有一幢面積可觀的新建築投入運營，志在打造一個商圈。該建築喚「工人文化宮」之舉只叫人苦笑，值此「老大哥」早已從社會的「領導階級」、主人公墜落至社會底層，他們中的絕大多數生存維艱之際。
《鋼的琴》不及預期的精彩，但我給它打了4顆星，為著這電影有若一面水銀鋪得不夠平坦的鏡子，變了形地讓「斷裂」年代裡的普通人顧影而再次直面階級分化的酷烈現實。
《24城記》里改造萬夏的詩來代遭侮辱與損害了的工人階級言「僅你消逝的一面，已經足以讓我榮耀一生」，和昔日上山下鄉的老知青們被「青春無悔」有得一拼——都是一廂情願地將諸多不平、不甘轉化成了自欺欺人的想像。
不帶「邏輯」地看了這電影，同時覺得導演劉猛差了埃米爾·庫斯圖里卡一大截。《鋼的琴》的「野心」不大，基本就講了一干前工人如何藉著聚到一處「分享」原工友的艱難進而幫他留住女兒的這個由頭，在國營大中型企業「黃了」多年以後得以從各自的生存困境裡探出頭來喘一口氣、做一個夢，重溫了一把「自己動手，豐衣足食」，重溫「心往一處想，力往一處使」的集體主義激情。
故事發生在東北並非偶然，東北人有著已成我們刻板印象的熱心仗義，東北的工廠最早以其破產、被兼併而承受了這個國家的改革「陣痛」、發展「代價」。
螢幕上鋼廠那兩根巨型煙囪被爆破掉了，沒有絲毫意外地，同時我堅信影片結局並未給出任何一點女兒將回到生父身邊的蛛絲馬跡，因為現實之中哪裡又有奇蹟可言。但我還是忍不住感嘆，感嘆雜亂、空曠的工廠車間裡彷彿丁達爾現象般出現的條條光線噴彩熔金的畫面，配著陳桂林女兒敲出的簡單音符，那一幕，恰如出自神的手筆。   舉報