俗套中有些小聰明

前一陣子看了一堆韓國罪案片，不少最後一分鐘揭真相的戲，印象都還不錯。韓國導演普遍比較執拗，在敘事上常有抓住了故事，其他的就顧不上了的感覺。因為不在乎人物，於是開篇兒的佈局和結束的揭底都不錯，中間的層層推進就常因為人物沒料而硬做戲，顯得稀鬆拖沓。

除了敘事，導演們在無意義的暴力方面也很執著，總是逮著一個機會就可勁兒地放血。這麼一來感官衝擊是強烈，但也幹擾觀眾的注意力，味兒挺沖，仔細砸吧下，儘是大料，沒後勁兒。奧羅拉公主是個母親復仇戲，正是典型的乍一吃味挺重再一瞅就露怯的韓式罪案。

一般的罪案懸疑片，觀眾常與調查者處於同一視角，調查者在追查和分析罪案線索的過程中，不斷地接近兇手。調查者一方面在收集線索，另一方面也會依據線索推動還原罪案，找到動機，這是一個找兇手的遊戲。奧羅拉公主稍作改動，故事的重心在復仇者的一方，觀眾看到了殺戮，卻不知其動機。兇手並不作為尋找的對象，她就在觀眾眼前，觀眾在暴力事件中尋找的是兇手的動機。

這並不是什麼顛覆性的創造，因為兇手是誰本來就不重要，重要的是兇手被隱蔽起來的身份和動機。導演做此一番改造，只是為了能肆無忌憚地展示暴力。這種暴力是無意義的，它到達觀眾這裡，沒有動機，沒有道義，只有暴力本身，於是它越是血腥，越是刺激，就越是能激起找到動機的慾望。這是導演的小聰明，商業片需要的從來都不是顛覆，而是在千錘百鍊的俗套中找到一點點新意。