loser

維護世界秩序的標準，對於每個人來說都不同。
我做過許多白日夢，在地鐵里把假裝沒看到孕婦，若無其事玩指甲的人拽到列車門旁，拉開車門，把他的臉按到牆壁上，摩擦力讓他的臉掉了一大半。
用木棍插進加塞的人的耳朵，從一邊穿出，像轉鑰匙圈一樣轉著木棍。

有人覺得把他人的女人搶走，是一種罪，可法律覺得不是。
這只是電影，法蘭克救了媳婦莎拉，但現實中沒準另一個媳婦樂於生活在那樣的世界中，那就不是救，反而是限制了她的自由，讓她不快樂，對她來說，那也許就是罪。

男性沙文主義。

小偷、販毒、猥褻兒童、加塞、搶走自己女人的人。

可法蘭克又如何判斷，對方到底是道貌岸然的偽君子，還是和自己一樣是軟弱無力的失敗者的走投無路。

可莎拉不是大Bitch，每個人都有選擇自己人生的權利，普世價值觀讓世界變得有秩序，也讓人失去選擇的權利，口口聲聲說著什麼自由，面對他人沒有傷到到旁人的自由選擇卻強加干預。

《孔雀王》里說「這個世界本沒有光與暗，一切都是在求助的悲哀的小生命」

毛姆是個壞叔叔，他說女人總是愚蠢地認為可以拯救男人。而男人又何嘗不是如此，用自己的是非觀去禁錮偷吃了禁果的夏娃。

可我沒讓男朋友看到，其實一開始法蘭克跪在自己家裡向上帝祈禱的時候，我就哭了。

我不反個人英雄主義，實際上我是個徹頭徹尾的個人英雄主義的狂熱追隨者，在非正常情況下，我會變成危險的極端分子，效忠自己所堅信的人，在革命或者暴動中成為爭權奪利的犧牲者，還愚昧的認為自己為了什麼偉大的信念而獻出了生命。

我就是《搏擊俱樂部》里第一個死的胖子。

這個世界當然有英雄，因為英雄是個非常非常主觀的詞，在當下被加冕，也許100年後就被罷免，要看是誰贏到最後，是誰書寫歷史。

Super是現實主義對法蘭克的故事的定名，Hero是浪漫主義對法蘭克的故事的定名。

早上七點還在失眠，從《Super》想到了好多好多事，甚至想到了《帶我回去》裡的男主角弗朗科，無可救藥的浪漫主義，「她出生的那天我想衝上街頭去殺人，想告訴她為了她我可以做任何事情。」操，那個才是浪漫，是簡·奧斯丁終身未嫁，是就算對方是自己老爸，喜歡上了也一樣搞下去的花七，是藤原千代子的一生。

《獵人》裡面，有段寫了流星街的故事，那是個世界的垃圾場，包括東西和人。有一次，流星街的一個人被誤判，三年後真相大白，但這個人被證明是清白的。然後當年與案件有關的31個人同時被殺。殺人手法是自殺性爆炸，31個人體炸彈，笑著和那31個案件關聯人握手，然後引爆炸彈。

轟~

拋下自己的生命，只為了讓對方償還自己同伴被冤枉的3年。

危險的世界才會產生堅韌的情感，一個人總得有個值得自己去死的人或別的什麼，沒必要笑人愚昧，因為我們連愚昧的資格和勇氣都沒有。

這才是真正的失敗者。   舉報