誰的夢碎

        一部文學名著如果被一再重拍說明了什麼？它實在太牛？它實在反映了當時的社會風貌？它實在太流行有錢可賺？它戲劇性極強？它特別容易觸動導演的心胸？它之前的版本實在都不如意？《了不起的蓋茨比》就是這樣一部小說，菲茨傑拉德在1925年出版了這部小說，在第二年就有了電影，接下來，1949年、1974年、2000年這部小說又被三度搬上大螢幕，再接下來，預計在2012年，又一版的《了不起的蓋茨比》將在電影院與我們相會，這部小說竟有如此魅力，一再被人搬上螢幕。

        在我看來，《了不起的蓋茨比》對電影人的魅力，首先在於其出眾的品質對整個美國人的魅力，它有極強的故事性，又充滿了時代感，批判性、文學性、藝術性更達到很高水平，當我讀罷小說結尾悲劇性的結局，那種夢碎之感堪稱給人一種拔涼拔涼的味道，同時又是一種烙印在心中，長期留存的情緒，想必那個時代的美國人會有更多體會。而如今這個時代的中國人又何嘗不能體會到一個崇尚成功與物質的社會，人的真情與濫情，虛偽與高尚呢？一部出眾的小說無疑會讓有想法的電影人惦記著將其拍成電影，就如去年村上春樹的《挪威的森林》電影上映，儘管評價不佳，但是之前，多少人期盼過這一傑出小說登上螢幕。而這又是名著電影改編的難點，就《了不起的蓋茨比》而言，原著戲劇性已經足夠強，無論劇情還是情感的一波三折都讓編劇的工作相對輕鬆，反轉性和批判性俱佳的結尾更是天然滿足了電影的需求，而如何表現電影的那種氣質卻才是最大的困難。在《了不起的蓋茨比》幾部改編電影中，我看了1974年版，被認為目前水準最佳的羅伯特•雷德福扮演蓋茨比的版本，這部電影總體看較好的反映了小說味道，算是比較令人滿意的改編。

        作為小說主人公，蓋茨比先生在出場前宛若神人，而整部小說的敘事者則是滿懷理想來到紐約的尼克，幾乎尼克接觸的每個人都會向他描述蓋茨比的富有、神秘和流言，而尼克正好又是蓋茨比的鄰居，他寒酸的小屋與蓋茨比高大的豪宅相比，可謂對比明顯，而蓋茨比夜夜笙歌的聚會更是撩撥著這個年輕人的神經，直到有一天他被榮幸的邀請。蓋茨比尚未出場，菲茨傑拉德就以絕妙的文筆將一個崇尚物質成功和榮耀的社會展現在我們眼前，大家都想巴結蓋茨比，都想圍繞蓋茨比，都猜測著蓋茨比，都又以各種傳聞表達著一些微妙的眼饞、忌恨的不甘，總之，人人都想成為蓋茨比。這在中國目前社會也不新鮮，富人的事業傳奇在媒體不斷放大，而富人驕奢的生活又在民間被不斷傳播，大家都想成為這樣的人，媒體前台榮耀，後台盡享富裕生活。1974版的電影這個環節變現很好，首先將當時的社會風貌表現的感覺和小說一樣，那種虛榮的、市儈的氣息都很傳神，蓋茨比遲遲未出場和大家對他的傳言跟讓觀眾產生良性的焦灼，快讓蓋茨比出現吧！

        《了不起的蓋茨比》戲劇的著力點還是最容易表現人性的愛情，為何？愛情是人性善與惡、純與俗交鋒常常最為激烈的地方。蓋茨比出場前，另一對重要人物，湯姆和黛西就已經將一種中上層階級的詭異婚姻生活表現出來，湯姆是個花花公子，連黛西都知道，但是黛西卻也只能任其發展。而蓋茨比出場後，本片的核心戲劇衝突來臨，蓋茨比和黛西的往事與今日的感情糾葛；湯姆與情婦縱情聲色下其情婦之夫的隱忍和痛苦；尼克在期間的穿插周旋。這一切在1974年版電影都表現的很不錯，而且那種文藝味道的節奏與攝影都讓影片氛圍也有小說那種平靜下暗流湧動的感覺。是的，整個故事在激盪的感情下，整個表面是平靜的，湯姆大方的帶尼克去見情婦，而且其正在家中的丈夫只是去裡間一會兒就與情婦當尼克面纏綿；蓋茨比、湯姆、尼克、黛西等人在一桌交談，湯姆去接個電話，黛西就迫不及待的起身與蓋茨比接吻。所以人都似乎不願意打破這平靜，大家都心知肚明，又只是暗中較勁，他們甚至可以一去外出狂歡，直到一出車禍打破這平靜。

        1974年版電影最大的敗筆就是在反轉的兇案處理上，它把這起帶出多少人虛偽的兇殺案的細節做實了，這反倒讓影片少了小說那種突如其來的變故帶來的夢碎感和淒涼感。小說中這一筆和之後各人的反應實在精妙，之前每個主要角色的個性都逐漸展露，但是如同整個事件的氛圍一樣處於冰層之下，這一出變故打破了一切，醜態與覺悟盡顯。湯姆可謂上流社會典型的佔有慾強烈的人物，他對黛西已無感，自己可以外出尋歡，但是懷疑黛西與人們熱議的蓋茨比有染就惱火的擺出決鬥姿態，此時也不是為了感情，只是他的佔有慾和虛榮之心。而同時他又外強中乾，真正到了關鍵時候也不敢擔當責任，甚至移禍於蓋茨比；而以痴情形象示人的蓋茨比又何嘗真的高尚，他對黛西的深情中也顯露世俗的慾望與佔有，而最後還揭示了他與父親間的糾葛。黛西可謂其中前後對比最強烈的角色，事發前她顯得魅力、高雅而令人憐惜；事中她又顯得充滿愛情的熱情，令人欣喜；而事後她的冷酷又給之前對其寄予同情的讀者和觀眾以夢碎之感，原來，一切竟是如此現實，一切都是如此物質。而尼克，這個整個故事的敘事者，看透這一切的虛偽與狡詐，離開傷心之地，回到了相對單純的西部，這也算菲茨傑拉德留下的一個幾乎讓人感覺超現實主義的覺悟和人性本真的希望吧。而也正是原著結合文學、批判和文藝性情感諸多特點，讓它天生就有吸引電影人的氣質，也因為其文學界的地位讓其市場空間不成問題，所以，在1974年較為出色的版本後，2012年，迪卡普里奧版本的蓋茨比必將激起更多觀眾的關注。如果10年前，我還難以想像迪卡普里奧可以扮演這個角色，但是十幾年的演技錘鍊和生活閱歷已經給了他足夠的積澱，憑藉名著改編和演技的積累，或許他能給我們帶來新的驚喜。倒是近來新生代女星代表的凱瑞•穆雷根扮演黛西讓我難以想像，總感覺她氣質還稚嫩一些，她會演出怎樣的黛西？

        《了不起的蓋茨比》給人一種宿命之感，直到最後你都難說悲劇的命運究竟該源於誰，是始於濫情的湯姆讓黛西絕望？還是從黛西多少年前世俗抉擇與蓋茨比未能成就愛情而開始？或者該怪蓋茨比給自己套上痴情外衣的插足？這個宿命的循環鏈條下，大家都是一個大蕭條之前表面繁榮社會的一員，就如蓋茨比院中狂歡聚會，大家都那麼物質與虛榮，又常常醜態百出，夢碎的背後你很難說誰是高尚的。在如今的中國，大家看到的成功人士的生活，正如尼克遠望的蓋茨比的狂歡會，精彩紛呈而又醜態畢現，但是，大家都希望參與進去，哪怕只是靠近，給自己一個機會，一些鼓勵。不同之處在於，美國始終都有美國夢，哪怕一批批人夢碎，但是最終那個承載一個國家軟硬實力的夢依然堅挺。而在如今的中國，似乎大家看到那富人風景後，越來越多的是猜疑它的來源，以及伴隨而來的不滿和忿恨，而富人們也伴隨著不屑與不安，而貪贓枉法者更在其中繼續著自己的不義，這個社會，你會聽到談個人奮鬥越來越少，談拼爹、拼乾爹越來越多。尼克、蓋茨比們尚且有美國夢可夢，而當下中國躁動的社會下，似乎夢還沒開始，就已經被現實驚醒！

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