陽光底下的人和事

************這篇影評可能有雷************

由於從前看電影主要依賴影碟和影院，由於國內電影體制的約束，也由於一度缺少可以共鳴的朋友，這種侷限性造成我看電影的時機整體相對滯後。現在通過網路和朋友四處扒拉，許多電影才被一一磨出來。雖然從總體上與電影出品的時代慢了半拍，仍然慶幸這麼多優秀電影逐漸進入視野。從侯孝賢、楊德昌到陳果，從張藝謀、田壯壯到賈樟柯，再到婁燁、章明，我看到了中國電影人擺脫束縛的努力，看到了中國電影的可貴和希望，也漸漸找到了歸屬感。

 

在這些優秀的電影中，那些陽光底下的人和事，那些質樸本色的生命及生活狀態，讓人感動。

章明的《巫山雲雨》，同樣屬於這樣的電影，非常喜歡，可以從中感悟出許多生活中真實的東西。

 

影片大量使用長鏡頭，現實主義題材，獨特的鄉土情境，非職化演員的表演，都是令我著迷的地方，越來越覺得這種影片的可貴。多少年後，這樣的電影仍然會有著強大的生命力，依舊可以喚起很多沉睡的東西。就像真實的歷史一般。

 

《巫山雲雨》讓我想到了侯孝賢、賈樟柯，讓我想到了沈從文筆下的湘西，想到沱江、沅水上那些可愛的船工以及吊角樓上多情的女子。性格內向、老實厚道的麥強，靈活世故、重情重義的馬兵，辦事負責、性情平和的小警察吳剛，性格懦弱、沉鬱寡歡的賓館服務員陳青，以及青春活潑、老道善變的妓女麗麗，這些平凡的飲食男女，這種普通人的生活狀態，讓人覺得距離自己是那麼近。或者說你一旦走進那個地方，便可以遇到這樣的人。

 

此片有許多內斂的、隱藏的東西，非常值得玩味。這是好電影、好小說、好文章的一條重要標準，話中有話，戲中有戲，故事背後有故事，欲說還休。有許多看似不經意的細節，卻可以反映整個社會面貌甚至一段歷史。比如三峽大壩開工典禮等一閃而過的社會符號，比如一再出現的三峽修建後即將深埋水中的標線，比如警察吳剛調查和審案的情景，比如信號工吳強的工作狀況，比如陳青時刻警醒著有人叫他的反應……而這些東西，在興高采列地來，又想帶著強烈感官享受的電影院觀影群體中，是很難找到興趣點所在，不容易產生共鳴的。或者說，這種電影並不是適合大眾人群的，不適合走市場路線的。如果刻意地去那樣做，也太過矯情，也失卻了太多的意義。那是張藝謀、陳凱歌、馮小剛們要做的事，他們需要忽略這些東西，而強化另一些更貼近感官的東西……

　

影片不足之處是那個賓館經理老莫，雖然是整個影片的一個重要線索，但似乎是硬楔入的一個角色。除了戲中的角色特別令人厭惡外，演員的表演性太強，反而讓人覺得表演地有些過了頭，與巫山當地的非職業化演員有些不合拍，言行舉止破壞了影片的整體性。竊以為這是本片最值得商榷的地方。此外，本片反映的是巫山當地的風土民情，也啟用了大量非職業化演員，如果更多的使用當地方言土話，此片將更具特色，更有生命力。
  

 


 

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