抹去推理，留不絕望

       都說電影是遺憾的藝術，小說改編的電影更是遺憾的藝術，即使是一部長達兩個半小時的長片也難以將東野這部30萬字的經典之作完整的展現出來，熟悉原作的觀眾會發現，小說的大量情節被捨棄，甚至包括小說最為精彩的推理部份。
    東野的《白夜行》貫穿著內外兩條主線，浮現在表面上的是精妙的推理，而且東野直到最後也沒有將真相明確的告訴給讀者，而是通過大量的細節暗示讓讀者自己找尋到答案，成為這部小說最為引人入勝之處。當讀者找尋到答案的激動心情尚未平復之時，一股巨大的寒氣從小說黑暗的深處散發出來，這是一種絕望，一種潛藏在人心中的絕望。相對於精妙的推理，絕望也許是東野更希望傳遞給大眾的。
    有評論認為《幻夜》是一部絕望之書，其實《白夜行》的功力越在《幻夜》之上。《幻夜》描述的是一個成年女子通過被操控的男性犯下一系列罪行並以此為階梯向上攀爬的過程，這個可憐的男性一直生活在虛幻的黑夜中。而在《白夜行》中，一個遭遇戀童癖欺凌的小女孩可以異常冷靜地幫助同樣處在不幸之中的小男孩從殺人案件中解套，甚至不惜殺死自己的母親，此後在成長的過程中惡性不斷膨脹，男孩同樣在被操控的狀態下一步步走向毀滅，而女孩則踩著男孩的屍體攀上高枝。兩位主角童年的不幸生活已經可以用絕望來形容，男孩殺死父親、女孩殺死母親後更是陷入如漆的黑夜，而且絕望隨著男孩和女孩成長過程中的種種常人所難以想像的惡性而不斷加深。當男孩自殺身亡後，女孩只是淡淡地說了一句：「我不認識他」。人性的絕望在此被推向極致，我們不敢去揣測女孩此時的心理，因為這恐怕已經超出了我們的承受能力。
    日本一向有著蘊含絕望的文化背景，近二十年的經濟不景氣更加使得絕望的氣息在空氣中瀰散，並被導演敏銳地捕捉到，成為拍攝《白夜行》的重要出發點。小說的推理過程夾雜著大量相關關聯的細節，而且加入反映時代背景的新犯罪形式，全盤展現在電影中是不可能完成的任務，導演明智地放棄了技術層面的推理，而將重點放在潛藏於小說深處的絕望。影片運用大段的時間表現雪穗的種種惡行，甚至將原作中的拍裸照修改為更為嚴重的強姦，此後在基本沒有經過推理而直接將真相大白於天下，迅速將絕望的氣氛推到頂點，呈現在觀眾面前的是一個早已無法救贖的罪噁心靈。
    不論你在白天還是在夜晚觀看這部電影，心情跌入無盡的暗夜恐怕在所難免，對於影片的題目恐怕有了更深一層的體驗。都說人生不如意十之八九，我們的遭遇或許不像影片所展現得那麼極端，但都難免有墮入白夜的時刻。無論你此刻是否正在白夜中艱難的行進，生活畢竟還要繼續。