其實只有心魔

外頭本無鬼，鬼自心中來。片中的捉鬼人范海辛外形酷似佛洛依德，以弗洛伊德視角來看本片，其實沒有什麼吸血殭屍，只有維多利亞式道德體系下備受壓抑的社會成員，也許這才是本片受歡迎的真正原因。那種壓抑讓人看了心痛，沒人能夠倖免，而且壓力有多大，反彈就有多大。

一開始很納悶吸血鬼怎麼只對年輕女士的血液感興趣，按說應該像蚊子一樣嘛。後來意識到這裡的吸血行為其實只是性行為的一種變體，也就不難理解了——總不能搞同性戀吧。而且與其說是魑魅魍魎好色，不如說這個夢淫妖般的生物本身就是當時的年輕女性在全面的道德壓抑和世俗壓迫下幻想出來的某種靈體。難怪米娜一見到吸血鬼伯爵就疾病全消，繼而活力綻放，彷彿獲得了新生一般——分明是本我和酒神找到了一個出口嘛。

米娜和露西看起來一個溫良淑靜，一個性感狂野，恰似女性性格中合理的兩面。於是露西很快被殺死了，但是米娜作為一個人，身上也一樣有著本我和酒神，而德庫拉伯爵則認為她是自己的第四個妻子（其實是奴僕）的理想人選。她的未婚夫既有所察覺，又無可奈何，只能自己在那裡焦慮憤怒、進退兩難甚至幫倒忙。其實對於米娜來說，未婚夫和德庫拉也恰似日神和酒神的組合。

一群男人都想著要拯救米娜，卻又只給她鋪附子草，不給她戴十字架；只想把她幽閉起來，爭奪對她的所有權和控制權，唯獨不給她自己任何可以抗擊吸血鬼的有利武器，難怪會防不勝防。影片的結尾，吸血鬼終於被殺死，本我中的怪獸終於被戰勝，米娜也重新獲得了健康的身心，酒神終於讓位於日神，只是米娜在未婚夫的引領下，從地下上升到地面的場景不免讓人有點小小的無奈——在西方古典名著史詩《神曲》和《浮士德》中，場景都是女性引領男性獲得真正的飛昇和最終的救贖，影片中表現的只是社會、道德、理性對於生命、慾望、意志的勝利。

看完此片，忽然感到弗洛伊德確實貢獻很大，以當時的視角來看。   舉報