魔鬼女大兵·藉此談一談中國觀眾如何被導演當猴耍

    魔鬼女大兵·藉此談一談中國觀眾如何被導演當猴耍

    談《衝出亞馬遜》，想必國人都將稱道，甚者，將其稱做是中國軍營類動作片的代表佳作。在年少時代，那也是我們記憶中一部很好喜的電影，觀看次數僅次於黃飛鴻系列。很不幸地今日看過黛米·摩爾主演的《魔鬼女大兵》，忽然間有一種被人騙了還幫人數錢的被愚弄感。
   《魔鬼女大兵》於1997年上映，雷德利·斯科特導演，由《人鬼情未了》的主角黛米·摩爾擔任主角奧尼爾。《衝出亞馬遜》於2002年上映，宋明導演。
    同樣是講述士兵為了走出別人的歧視而在魔鬼訓練中得到認可的故事。後者將前者對女性的歧視上升為膚色歧視。同樣採用了三段式的結構劇情，開始訓練，終極訓練，實戰演練。很可笑的是，後者甚至採用了前者的很多電影元素，例如海上訓練，溺斃訓練、敲鐘錶示放棄。前者的難能可貴之處在於奧尼爾本身並不想介入社會運動中，一心只想立功，證明白己的價值。後者則顯得上綱上線，將國家意識這樣的政治賣點強加給觀眾。似乎在中國有這樣一個頑疾，政治永遠是第一位的，告訴大眾和平是主流的同時，又讓我們從小到大，就不斷間接地參與到政治意識中。
    這樣的抄襲只會造成一個結果，中國電影日漸失去自己的軟實力，我們不得不看外國的電影來滿足自己對電影的熱愛。
    筆者並不是要抓住這樣一部抄襲之作而胡言亂語什麼。只是基於這樣一個事實，無獨有偶，中國抄襲的電影實在太多了。《美麗密令》嚴絲合縫地抄襲桑德拉·布洛克主演的《特工佳麗》。《十七歲的單車》抄襲伊朗經典電影《小鞋子》等等。這是整部劇情結構抄襲明顯的，還有諸多鏡頭上的抄襲更是不勝枚舉。
    翻拍是種勇氣，而抄襲和跟風則只能顯示出中國電影的軟，而不是實力。