怪才昆汀的鏈式敘述

    90年代中期，歐美許多電影所採用都是這種鏈式，或者說圈式的敘事方式。包括《全面啟動》導演克里斯多福·諾蘭的處女作《跟蹤》，都是採用這樣一種敘事方式，其具體特點簡單說來，就是時間順序的打亂。原本應該在邏輯敘述順序最後或者中間出現的情節，在開頭就提前展現給觀眾，然後隨著情節的發展用不同的視角展現出現過的情節，而整部影片的邏輯順序則需要觀看者自己去連接。
    《黑色追緝令》我們在它的電影簡介中是這樣了解的：影片講述了若干個看似情節簡單的小故事，但實際上每個故事之間都有相應聯繫。也就是將不內涵的元素拼接成內涵的整體。根據我將影片各個片段串聯之後的理解，整個影片所想要描述的是，信奉上帝並及時贖罪者得到上帝的寬恕並延續生命，而執迷不悟者則會被秉持自我正義的人奪去生命。其整體看起來內涵性並不高，但它的吸引性就在於這種支離破碎的片段，融合深沉憂鬱又不乏幽默的氛圍所造成的感官上的感受。
    實際上不論是在《殺出個黎明》、《追殺比爾》還是《黑色追緝令》中，昆汀都試圖一種內涵去修飾商業電影的浮躁。這種修飾在《黑色追緝令》中成功掩蓋了好萊塢電影90年代以來的快節奏習氣，在平和而不累贅的情節下讓觀眾去感受一種與以往不一樣的犯罪劇情。
    但是商業電影的好萊塢風格減弱了《黑色追緝令》的藝術價值。好萊塢電影有它獨特的風格，這種風格融入在敘事、節奏、鏡頭的長度以及鏡頭的角度當中，這種風格初來乍到會讓人覺得新奇，而時間越久就會讓人越厭煩。我斗膽把這種好萊塢風格定義為好萊塢的「貴族氣」。無論是黑幫片，歷史片還是其他劇情片，都體現著這樣一種讓看客難以用心靈去交流的高傲的貴族氣息。電影不僅僅是讓人看明白、看懂，導演通過電影是為了同他的觀眾做交流，如果觀眾不肯與他交流，那麼他的電影就是失敗的。或許在同類商業片中《黑色追緝令》是獲勝者，但昆汀的商業定位或許只能讓他成為怪才——僅僅是怪才而已。