泰國功夫片經典

    相比於《拳霸》第一部，它的第二部、第三部以及《女拳霸》、《冬陰功》，無論是在動作設計還是情節設計上都不是很讓人感覺滿意，甚至於有狗尾續貂的感覺。不得不說，這部電影在動作特效的處理上，如神話般具有真實感，讓全世界看到了泰拳功夫兇猛的攻擊力和靈活的身手，托尼·賈也憑藉此類電影同其他國家、不同風格的功夫片明星一爭高下。在我們了解托尼·賈生平經歷的時候，會知道他早年崇拜的偶像是中國的動作明星成龍，也正是因為對成龍的崇拜，他才立志練習功夫並夢想成為功夫明星。但我們從兩人的電影中可以清楚地看出他們動作風格的迥異，不論是在拳法展示還是在搏擊場景設置上，《拳霸》系列都要比成龍電影更加直白。所謂直白，一般來講就是沒有情節，也就是我們常說的「弱智電影」，而像《拳霸》系列這樣，單純只是讓人過癮的功夫片，它的看點實際上就是出色的特技，外加一個讓人打架的「弱智的理由」的情節罷了。
    泰國素來給人一種十分不可思議的感覺，主要在於這個國家的文化元素過於龐雜而且離亂。大家都知道，泰國是個全民信仰的佛教國，而伴隨著這種常識，我們還知道它的國家暴亂、人妖色情行業、吸毒等等的與自己所信奉的宗教完全背離的社會風氣。而在電影中，這種矛盾被赤裸的體現了出來。我們在看泰國電影的時候，我們會發現一個問題，那就是他們的電影導演及其編劇，對於一部電影的故事本身的表述能力不是很成熟，但是他們對於場景設計、主題元素方面的把握很擅長，這主要體現於泰國大量的恐怖片中。比如原始宗教形成的某些力量、被詛咒的地方以及活佛、大師的附身等等相關題材，他們將當地的文化滲透到了電影的每個角落，而不讓人感到深奧和厭煩，反而產生了因為它的神秘氣息油然而生的共鳴，這就是泰國恐怖片之所以恐怖的原因之一。
    而《拳霸》，它還有一個名字叫《尋佛記》，也叫《盜佛線》，總之即使是一個情節如此簡單弱智的動作電影，我們也能看到它所體現的文化元素，佛頭被偷，導致的是當地福照的消失，所以男主角要歷盡千辛萬險尋回佛頭，這個打架的理由很簡單，也很有人類普遍的情感。然而與此同時，電影卻為同在這個國家的大城市設置了一個與寧靜單純截然不同的骯髒的世界，而且我們相信，不論是什麼樣的氛圍，都會在這樣一個國家真實的存在著，而就是這種高落差的離亂的感覺，讓觀眾們感到了一種從內心激發的搏鬥的熱情，連同托尼·賈的非凡的泰拳功夫以及逼真的特效，一起融入我們兒時嚮往的英雄的樂園。
    對於電影來說，主流文化氛圍是用來支撐它獨立於其他國家風格的基礎，不論是《拳霸》三部，還是《冬陰功》它們始終沒有脫離這樣一種氛圍，這在其國內觀眾的感受若是親切的話，那麼對於國外觀眾來說則是對泰國文化的體驗和了解。這或許才是大陸電影製作者們所最應重視的問題。