《德州殺場》：只有一個大師級開頭

       當《德州沙場》作為本屆威尼斯主競賽單元的影片進人人們視野的時候，媒體都不由自主將它跟去年金獅獎得主《在某處》相提並論起來，原因只有一個：《德州殺場》的導演艾米-曼跟《在某處》的導演索菲亞科波拉都有一個著名的父親：艾米-曼的父親是導演了《盜火線》、《最後一個莫西干人》的麥可-曼，而索菲亞-科波拉的父親則是《教父》的導演弗拉西斯-科波拉。

　　《德州沙場》能複製去年《在某處》大倒熱灶摘得金獅的「神奇」嗎？這個可能性實在不高。

　　如果說能在《德州沙場》和《在某處》之間找到某種共通點的話，那就是它們都有一個極佳的開場。《在某處》一開場便是一個長鏡頭，男主角駕著車繞著賽場一圈一圈的轉，鏡頭僵持不懂，賽車的噪聲是唯一的配樂，一圈又一圈，一圈又一圈，為潦倒過氣男主角的人生下了最佳的註腳。記得去年評委會主席昆汀大讚這個開頭，形容其像極了我們重複而令人絕望的生活。

　　《德州殺場》也有一個極具煽動力的開局：鏡頭打開，一片荒蕪枯黃的草地，鏡頭徐徐前行，以蜿蜒匍匐如同蛇一樣的軌跡慢慢往前走，走到一輛打開了車門的車前，鏡頭探了進去，出來，拐個彎，鏡頭從另一側的車門探了進去，打量了一張車裡的身份證，慢慢盡頭靠近，身份證上女人的那張臉，變得清晰起來。這一開頭，堪稱本屆威尼斯最毒辣的鏡頭，以蛇一般的運動軌跡前行，讓鏡頭突然間有了一股令人膽寒的生命力，像寂靜里響尾蛇甩動尾巴的聲音。

　　不過，可惜了這個開頭，這部電影在之後就逐漸開始走下坡路，主要人物類型化得很嚴重，故事情節和結構變得複雜但又缺乏必要性，慢慢的變成了一部一流開頭，二流收尾的作品。

　　《阿凡達》男主角薩姆-沃辛頓在《德州殺場》里飾演年輕偵探Mike，一個總激怒身邊人和罪犯的傢伙。薩姆-沃辛頓在拍完《阿凡達》之後，就簽約出演了這部電影。不知是因為影片太過複雜，還是《阿凡達》的拍攝太累，薩姆-沃辛頓在這部電影裡完全沒有緩過神來，他飾演的這個憤怒警察相當面譜化，在影片裡只做了兩件事：要嘛舉槍，要嘛吵架。從《特攻聯盟》里走出來的克洛-莫瑞茲個頭長了不少，人物個性卻沒變，還是那個一臉憤怒的小大人。至於片中另外一位男主角傑瑞里-迪恩-摩根，除了恍惚中覺得他實在很像賈維爾-巴登，以外，實在對於這樣一個角色難有更多的印象。

　　對於一部罪案懸疑電影來說，如果人物塑造上乏力，常見的託詞通常是「導演將功力發揮在了對於劇情的推進上。」可是，對於《德州殺場》來說，這樣的藉口也無法起到任何作用，電影本身圍繞德克薩斯某片狂野的連環殺人拋屍案來進行，無奈的是，導演硬要在這個故事裡嵌套進另外一組罪犯，本意應該是增加電影本身的懸疑性，像所有經典懸疑警匪片一樣（如《普通嫌疑犯》），讓觀眾在最後一刻倒吸一口涼氣，發出「原來是他」的感嘆。可惜，當最終的罪犯第一次出現在鏡頭裡的時候，很多觀眾已經基本猜出了他的身份——如果導演不去考究將講故事的技巧和電影的結構，也許該怪選角導演：怎麼能選這麼一個看起來就很精神變態，內心壓抑的演員呢？！

　　更何況，這憑空增加的一條犯罪支線不僅對於劇情的推動沒有任何作用，而且對於幾個角色的塑造和豐滿，完全沒有起到任何作用，基本成了一條廢線。

　　《德州殺場》值得鼓勵的是，作為一個女性導演，她在雄性元素強烈的警匪類型片中，並沒有露怯，也沒有絲毫留下女性導演駕馭此類影片的性別劣勢。當然，此番愛女的表現，也並不像麥可-曼自己在發佈會上說的，能跟丹尼-保爾這樣的導演相提並論——我們都覺得，那只是愛女心切而已。   舉報