黑色諾蘭的一次完美魔術秀

    一句話就是片子很棒，是我近半年來看的最好的片子，幾乎是一氣呵成看完的！
  從故事角度來看，作為編劇的諾蘭，該片是他拿手的敘事風格，抽絲剝繭式地講述。我一直在努力區分他的故事的時空間隔，後來終於明白，諾蘭大體使用了信件的時空轉場，以及人物的生理特徵——休傑克曼的跛腳，來區分不同的時空。即使這樣，還是會讓一些對電影思維不好的人產生理解上的困難。不過，這些都不足以使人齣戲，就單看那些令人眼花繚亂的魔術，就讓人胃口大開，他幾乎是解密般地把魔術背後的事情抖露出來。很多展示和解說環節一直是編劇們的老大難問題，國產電影之所以難看，就是總在展示和解說。他們忘了，交代重要的情節點以及角色資訊，最好還是以令人愉悅的方式。諾蘭即使是在展示魔術環節，都沒有讓人產生劉謙講魔術的感覺。
    諾蘭很喜歡黑色電影，在黑色電影中，主角最大的敵人通常是他自己，而故事最終都是朝著人物的自我毀滅在進行，這就使得諾蘭的電影都有向人物內心深處挖掘的特徵。在此片中，兩個從小到大的玩伴，各自都有心愛的女人，在魔術這個奇幻的外在事件之中，二人上演著彼此你追我趕的角逐，可以說，諾蘭摒棄了傳統的好壞二分的道德評價標準，貝爾和傑克曼都是那種為了達到外在競技的完美而失去自我的一類人，但是他們最後卻分裂成兩個或是多個自己，追逐和復仇的結果就是眾叛親離，煢煢孑立。諾蘭雖然沒有直接用善良打敗邪惡這種管用套路，但是二人最終的完全失敗則足以給出自己的說法。
  這個電影看著很有《香水》的感覺，很急促，又讓人緊隨其後，影像風格也很像，就是感覺，所以談不上更多。
    諾蘭在視聽語言上很有自己的風格，單說鏡頭，基本上是中近景和大特寫，很少有寬鬆的鏡頭，畫面感比較飽滿，運動幅度基本不大，好像他是避免讓人感覺到攝影機的移動。很多雙人的過肩鏡頭，都是切成好幾段，但是每一段你都會感覺到他的鏡頭景別發生變化，很多都是從近景變做特寫。