法餐全席配阿拉伯甜點 製作上乘欠回味

憑藉《我在伊朗長大》在坎城電影節的獲獎而被觀眾認識的伊朗漫畫家、編劇、導演瑪嘉-莎塔琵，跟她的合作夥伴文森特-帕蘭德帶著新片《梅子雞》來到了第68屆威尼斯電影節主競賽單元。跟上一部作品一樣，該片也改編自瑪嘉-莎塔琵的漫畫繪本，取材於真實生活。講述了一個家庭的各個成員，從上個世紀三十年代到九十年代的各色人生。

小提琴藝術家那瑟阿里，在無愛躁亂的生活中痛不欲生。妻子砸壞他如同人生伴侶的小提琴，他再也無法演奏；與心中多年的摯愛在街頭相逢卻不被相認。夢想與愛情的雙雙破滅，令他心灰意冷決定自殺。在審視了自己跟每一個家庭成員的關係，回顧了整個人生後，他確認了自己決心去死的理由，並成功地在八天後死去。

製作上乘的法餐全席

儘管故事發生在1958年的德黑蘭，片中也不乏一些伊斯蘭的神秘氛圍，但不論從核心人物設置和命運的構架理解，還是從外在視聽語言的感受，它都是一部法國電影。法式的精緻影調跟唯美畫面，法式的幽默調度跟魔幻空間，法式的人物思維、個性跟命運。動畫跟實拍完美地結合在一起，比《我在伊朗長大》更為成熟流暢，節奏也更為緊湊。各種戲劇情節的峰迴路轉和視聽元素的巧妙搭配，令人想到魔幻佳作《黑店狂想曲》。

主人公的設置是一個經歷過刻骨銘心愛情而領悟藝術境界的藝術家。他人生的第一理想是跟古董店老闆的女兒廝守。愛情被毀後頓悟音樂境界，終生不再被其他人打動，心裡永遠只有一個人，典型的法式浪漫情懷。全世界都知道法國男人的第一理想是女人，當然，要是美麗的女人。而片中女性角色的三個類型：古董店老闆女兒——溫婉優雅的美人、那瑟的妻子——善良痴情的聒噪怨婦、那瑟的母親——香菸不離的驕傲母親，正是我們平日最為熟悉的法國女人形象。她們或漫步在香榭麗舍大街，或在家照顧小孩，或獨自坐在街旁喝咖啡，幾乎在每一部法國電影中都可尋見。

除此之外，全片十幾個視聽風格各有千秋的段落，從戲劇舞台到各種形式的動畫，從荒誕魔幻主義到情緒豐富的配樂，包羅了所有法國電影慣用的視聽元素，　最終統一成一桌精心烹飪的法式大餐，精華碟皿分明，一一呈現。

欠缺回味的阿拉伯甜點

每一個藝術家心中的自我，都像是一隻驕傲的公雞。整日昂首漫步是絕足夠的，一定要飛上屋頂打鳴影響全世界，才算是活得其所。片中的抑鬱小提琴家那瑟阿里，便是這樣一人。兩位導演試圖通過臨死的八天，對他的生命進行透徹的回顧跟深刻的探索，而得出一些關於人生真諦的結論。故事其實非常完整，然而影片後半段開始各類哲學堆砌，諸如墓地跟瘋子對話，家裡跟死神對話等，都有些稍顯用力過度。夢想跟愛情的失去固然是致命的殘缺，但因此不珍惜生命中其他至親的人以及跟他們的人生，這樣的立意未免叫人覺得有些遺憾。

影片從製作上絕對屬於精品，但就好像法式大餐過後給你端上來的是一些阿拉伯甜點，糖味尚夠，可惜只甜不膩，欠缺回味。