百年寂寞

        1923 1951 2001
       一起寂寞百年!
      不敢說自己看懂了這部電影。
    一些伍爾夫的研究者認為本片伍爾夫的形象失真，可這並不是一部伍爾夫的自傳啊，或者說又有誰真正了解伍爾夫是什麼樣的呢？
    畢竟在有些人眼裡的天才意識流在更多人眼裡只是晦澀難懂的瘋言瘋語罷了。
    所以沒有人可以真正會的了解另外一個人，人是善變的，更是孤獨的。
    一個作家，作品可以代替他為後人所理解。
    對於伍爾夫來說她的作品傳播了她永不可救贖的孤獨。
    伍爾夫的的孤獨來自哪裡？
    是小時候同母異父哥哥的性侵犯，這讓她成年後後永遠失了正常人的性生活，就連跟她最愛的丈夫也只是柏拉圖式神交。弗洛伊的告訴我們性壓抑可以是人性扭曲的根源。
    是對姐姐的畸戀，壓抑的性總要有地方發洩，是家人，是朋友，相依為命的姐姐則自然地發展成了心理和性依賴的對象。
    是曠世的寫作才能，伍爾夫從父親哪裡即成立驚人的寫作才能，當然隨之而來的就是一顆敏感的心，敏感到她可以事無鉅細的走進自己的寫作世界，甚至分不開與真實世界的界限。
    精神疾病可否理解為患者會到達另外一個更我們完全不一樣的世界中去？一個我們永遠也不能了解的世界，因為哪裡只是一個人的世界！
    所以伍爾夫是孤獨的。
    其實她又不是孤獨的。
    因為不知道在哪個時代，或許只有哪麼幾hours，也會有人進入那個世界。
    他們會覺得自己突然不屬於現在的世界，自己應該離開，死亡就是去路。
    寧願相信只是巧合，三個女人都有些許同性情節，也許這樣的人物設定更更符合她們敏感，纖細，神經質的人物性格定位。
    但是可憐的理察呢？
    看著幼年的小理察，可愛的想讓人把他抱過來咬一口！
    當我明白那個成天躲在陰暗房間裡的愛滋病作家就是成年後的理察時，鏡頭中他回憶過去留下的眼裡就淌了我的心裡。
    成年後的理察在文學上小有成就，這是不是或多或少歸功於她母親有意或無意給她留下的敏感心靈，亦或是歸功於他那失去各種親人的痛苦童年。
    但是同樣敏感的他告訴我們，這百年的孤獨，男女皆可傳！
    
    影片用了一本伍爾夫的小說作為全篇的引子，這種平行蒙太奇的手法從格里菲斯《黨同伐異》至今我們已多次見到，如《通天塔》，張楊那部邯鄲學步之作《無人駕駛》等。
    不同故事的交叉剪接無疑是劇情更具可觀性，情節更加飽滿。可喜可賀的事本片並沒有機械的以時間為軸記錄一部《伍爾夫及其作品對後人影響》的庸俗之作。
    每一次時空交換，鏡頭剪切都是一次雜耍蒙太奇的傳神應用，這裡並不是把劇情和表演最精彩的部份拼接在一起，而是把三個女人命運以及心靈的交匯點拼接在一起。
    
    很喜歡看電影小說，也時常會構思一些只屬於自己的小故事，無聊或者沒事的時候，就走神到他們那裡去看看。在那裡，一切都可以按照自己的意願進行。
    怕只怕自己有一天不想回來，或者回不來了。