雖然不太銀河，但是仍有感觸－－PTU 絕路

************這篇影評可能有雷************

看完電影已經是凌晨了，到現在還不能平復，早上醒來後瘋狂搜尋《往事只能回味》的各個版本，一遍又一遍地聽著。

固然頂著PTU系列的名頭，但劉國昌卻不是老杜，所以這部片子雖然是銀河出品，卻是一個十足的異類。如果說之前的《警例》以8號警察尋找自我為主題，仍和PTU的風格有承續的話，《絕路》則已經不再有尋找了，風格上顯得異常沉重。或者可以這麼說，絕路的主角已經不再是機動警察部隊本身，PTU也好，和聯勝社團也好，廟街上的各色人等，世間百態也好，都只是盲輝和他的北姑女友的陪襯。真正的主角，已經變成了這對處於邊緣生存狀態的底層小人物。

故事的結構也趨向於簡單，但時間的維度卻大大拉長，從已經看到的第一部肥沙尋槍和《警例》來看，基本都是在一天之內解決整個故事的，而《絕路》的時間卻被相對拉長了，從而脫離了PTU系列的「三一律」結構，而影片中貫穿始終的《往事只能回味》甚至不時讓我想起蔡明亮電影中經常閃現的老歌情節。

銀河電影慣有的詭異感，劇情的突發性和不確定性在《絕路》中不再出現，而是被盲輝小夫妻大段的被侮辱，被欺凌場面所替代。而隨著故事的逐漸展開，片名所暗示的小人物絕地反抗也就成為了意料之中的事情。對於一部89分鐘的電影而言，導演劉國昌給予盲輝與其女友的篇幅可謂奢侈，著墨之多有時已可讓人覺得如愛情片一般。而運用冷暖兩種攝影色調來描繪這兩個底層小人物的悲喜處境，雖不新奇，倒也不顯低俗。影片前半段里北姑接完客為盲輝洗澡，做飯，以及盲輝在女友的懷抱和輕聲吟唱中漸漸入睡的場景，很平凡，但卻非常非常溫馨，讓我想起《放逐》中兄弟重逢後的那頓團圓飯。這段場景也和後來他們所遭受的一次次侮辱和威逼形成了強烈的視覺反差。小人物們是無法掌握自身的命運的，故意挑撥的警察，自私自利的老大，攜私報復的古惑仔，終於一步步地把盲輝二人逼入了絕境，甚至淪落到為了一個麵包而去出賣肉體的境地。

做為一個大陸人，在看這部電影的時候一定是不舒服的。影片中那個北姑的生存狀態在激起人同情的同時，也讓人無奈地看到，回歸雖然已經12年，但大陸人和香港人之間，終歸還是缺乏互相的認同感的。這在許多香港電影中的影射已經太多，在此無需贅述。就如同《去年煙花特別多》不可能出現在官方的回歸電影名錄之中一樣，《絕路》也決不可能在內地上映，因為無論怎麼剪，似乎都是無法通過審核的。影片最後PTU們在吃宵夜的茶室中的那段對話或許能給我們一些啟示：

「一雞死一雞鳴，廟街有廟街的規矩。警察都要跟，決不例外。我們不是要令他們沒飯開。那些混蛋沒飯吃，到頭來反咬你一口。我們做的是平衡。」

在許多香港人的心目中，原有的平衡被打破了，而導致這一切的，正是回歸。因此，無論是悄然隱身於幫派紛爭後搖動金手指的大陸警方（黑社會中的尤勇），還是艱辛生存於廟街的一個底層大陸妓女，都被視為打破了原有平衡的外來因素，以致於那個下象棋的老頭在說起北姑的時候，一臉無所謂的樣子，這種如《狗鎮》與大衛林奇氏的平民醜態，其實是最讓人戰慄的。港人的這種情節非常複雜，你不能說是仇視，這從《絕路》中攝影機對於北姑的同情鏡頭可以得到例證，但卻是是不舒服，這種關乎意識形態的煩惱，或許對於普通的本港民眾而言，實在太過沉重了。
　　
「可惜，警察是要付出感情工作的，但從來不會有人用人道的立場看我們。」

任達華扮演的森哥最終還是對小人物投注了感情的，希望對盲輝兩人有所彌補，而這最終也導致了他自己吃上一刀，因為這也是一種打破了平衡的行為，就像自私自利的阿樂和舉止乖張的火爆一樣。廟街的生態系統終會對於過火的行為進行修正，並重構平衡。 雖然有點冷血，卻又順理成章。因此，不論是繼續在底層掙紮著的盲輝，還是仍然躺在觀察室裡的森，都已經不再重要。重要的是，廟街的一切又恢復如常，各色人等又回復到了井水不犯河水的生活中，彷彿就像那個下象棋的廟街老頭一樣，好像什麼都沒有發生過......

所以要說總結的話，那麼《絕路》算是一部偏了題的PTU電影，但卻是一部值得鼓掌的作品，雖然這掌聲中，會帶著不少傷感...... 姑且讓我們把這一切先放下，在《往事只能回味》，去體味一下那久違的寧靜吧。

2009-03   舉報