小論一下

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近20年來,能在中國看到這樣變現不俗的電影實屬不易,雖然還有硬傷,但導演張猛在故事的敘述和拍攝手法上都做到了求新.首先在題材上來說,拋棄了類似建黨偉業之類的「宏偉史詩」風格.能從一個普通百姓生活入手,在現實的生活中尋找情感的共鳴,故事雖然簡單,但是構建起當時人們的真實生活狀態.
其次,人物性格比較突出,這裡的突出,不是說人和人的性格反差有多大,其實生活在同一時代環境下的人,性格算是比較接近的.不同的是,身處不同境遇,人就體現不同的個性,陳桂林愛女兒,他可以為女兒討好鋼琴老師,為女兒畫鋼琴,為女兒偷鋼琴,甚至為女兒造鋼琴.他從決不讓小圓離開他,到放棄爭奪小圓的撫養權.當他做好鋼琴,小圓問他「爸爸,你想聽什麼曲子」時,他說「越簡單越好」.可以看出他真的累了,但為了生活,為了孩子,誰能隨便放棄, 當希望的鋒芒被現實一點點磨平,他什麼也不說,只能希望生活能簡單些,輕鬆些.
再次,從電影節奏來看,後半段有些囫圇吞棗,我認為情感的重頭戲應該出現在影片的後半段,可是導演連陳桂林是如何重新開始造琴的也沒交待清楚.給我的感覺是陳桂林把所有都放下了,反倒實現了夢想.這樣一來節奏雖然快了,但是沒有激起情感的高潮.
最後,談談攝影,我們可以看出,平移鏡頭在電影中運用極多,有人認為是資金不足,只好單機位拍攝,有人認為導演不懂攝影,片子看上去舞台劇傾向嚴重,看起來像是二維世界.我想說看了,讓我首先想到的是賈樟柯的電影.他們異曲同工,都是半記錄片風格.平移鏡頭首先展現的是客觀環境,這裡的「環境」很重要---東北老工業基地,這不僅僅是「基地」,更涉及到政治問題,某項政策的出台,買單的也就是這些普通百姓.所以片中的環境背景尤為重要,荒廢的廠區,荒廢的街道.平移鏡頭讓我們像走馬觀花的過客,看著陳桂林為生活忙碌.而我們與他們卻總隔著一段距離,不遠不近,可永遠觸碰不到.的確,在國策面前,我們只能舍小家為大家.
總之,說點亮的國產電影的希望,我們期待更多有營養的電影,期待能把攝影機對準一個個普通的中國人,塑造更多個活生生的,身處苦難或者幸福中的人.   舉報