從兩個角度看柏林之戰

《帝國的毀滅》是一部從德方視角顯現柏林戰役的電影，我看的時候，總是忍不住拿它和蘇聯《解放》系列五部曲中的最後兩部：《柏林之戰》和《最後一擊》。雖然說，就戰爭電影的表現手法而言，後者是全景畫式的，「司令部真實」和「戰壕真實」並重的，而前者，表現的是納粹分子困獸猶鬥的場面，「司令部」和「戰壕」幾乎沒有縫隙地接上了。

先說希特勒，《帝國的毀滅》里，希特勒是毫無疑問的主人公，他的確如女秘書榮格回憶的那樣，是一位頗有些教養，但是看上去有點疲憊的老紳士——這只是對於他身邊的「小人物」而言，對於將軍們，他就是一頭只會發脾氣下死命令的，令人生厭的老頭子（不過，雖然希特勒總是下那些無法完成的死命令，但是他的軍事觸覺還算比較靈敏的），對於他的人民，他就只要求他們去完成他的「國家社會主義」宏願，對於他自己，也是這樣，把自己捆綁到了這個瘋狂的理想上。他對於這個理想的執念的確是有點藝術家性質的，就像他在搬進地堡前還要看著他做的未來的新柏林城市模型，做一番美好地想像，看來，他還是做個建築師比較好！

《解放》裡的希特勒，無疑是單調的多了，只是個歇斯底裡的老瘋子，毫不體恤下屬與人民的老獨夫，不過我倒不想批評蘇聯人對希特勒的意識形態隔膜，《解放》拍攝於二十世紀七十年代，那個時代，鐵幕隔開的雙方對於希特勒的研究挖掘都沒有現在這麼深，無論是美國人還是蘇聯人，都覺得希特勒差不多就是那個樣子。

再看一下「末日」降臨前的德國人，我特別想提一下那個《帝國的毀滅》里，那位11歲的希特勒青年團「戰士」，他的爸爸去叫他快回來，他身旁的士兵卻說，你這個父親應該以你的兒子為榮，他擊毀了兩輛坦克。他父親又訓了一通，這孩子喊了一句「懦夫」，然後跑開了。而後來，這個孩子還是看明白了，戰爭不是一件好玩的事情，跟著他的老兵剛躍出戰壕就被流彈正中腦門而死，後來，又見到了更多人的死亡，終於，這個孩子也「懦夫」了，跟著榮格夫人跑了，但是我想說其實這是種勇氣，那麼多大人不肯接受現實，紛紛自殺了，做了無謂的犧牲品，而他還是選擇了生，畢竟，他只是個孩子，雖然殘酷的戰爭也使他不再無辜，可世界還是需要希望的。

《解放》里也有一個被納粹思想洗腦的小青年團戰士，他當然也像那個時候許多德國青少年一樣，一心要為希特勒盡忠，因為當了俘虜還嘴硬，挨了不少蘇軍戰士的嘴巴子，被帶到朱可夫面前的時候，還是一副趾高氣昂的樣子，朱可夫只是問了一句：「你有媽媽嗎？」那孩子就羞愧了，果然只是個孩子，世界上還是有很多可以值得愛的東西，知道愛什麼，還是有希望的，這個孩子最後也被放了。

《帝國的毀滅》還塑造了不少當時地堡裡的女性，戈培爾夫人帶有一種女性式的偏執，最後一次見希特勒的時候還說：「元首，你讓我成為了德國最幸福的女人。」大開趴踢安撫人心的愛娃，倒也算得上忠貞不渝，當然，這裡面也有很多的非理性因素。

《解放》一系列中，塑造的最突出的女性形象，當屬蘇軍女衛生員卓雅契卡了，在鋼鐵一般的戰爭面前，在鼓譟廝殺的雙方戰士面前，她處處給人很另類、有點不太協調的感覺，庫爾斯克戰役時，德軍開始進攻，她卻祈求戰爭早點結束；1944年的新年，她的祝願也是大家都能活著；攻克柏林，一群人在被拔下的國會大廈前歡呼，而她，還在為愛人的死而憂傷。倒也體現了「戰爭，應該讓女性走開」的觀點。

這兩部片子，其實都令我有所思考的，前者，是精細的敘事，後者，是大場面的描述，「戰壕真實」略顯粗糙。但是，共同的是，都從不同的角度描述了戰爭對人性的摧殘，畢竟，活下去很好。