平等的基礎

************這篇影評可能有雷************

      如果說藍色大師還困惑與絕對自由和相對自由的悖論中，紅色時大師還在努力為人類的博愛的抒發尋找恰當的表象形式，那麼白色時大師就是在我們化抽象為具象的展示平等。
   如果要從電影語言方面把平等這一概念具象化，那麼白色的切入點選取無疑是近乎完美的。怎樣才是平等？這將牽扯出一堆寬泛，博大的哲學概念，比如尊嚴，信仰等等
   大師在電影裡把平等具象化為人與人之間溝通的完全平等，即人與人溝通的時候可以像兩張白紙一樣，單純得沒有任何雜念的去被書寫上對方的想法！用這種形而上的方法處理這個問題顯得是那麼的恰當和睿智。
   影片開頭，典型的基耶斯洛夫斯基的風格。正如藍色中疾馳的車輪特寫一樣，男人的腳步特寫，看似無關似的旅行箱特寫，讓熟悉他風格的人不自覺的產生莫名的不安！
   卡羅爾來到法院出席自己與前妻多明尼的離婚案子。這裡我們可以看見這是一個顯得有點「齷齪」的男人，跟觀眾眼中以往的歐洲男人相去甚遠。
   在宏偉的法庭大門口，導演設計了一個意味深長的細節。卡羅爾傻乎乎看著地上的鴿子，然後是卡羅爾的視點鏡頭，鴿子向上飛去，然後一個小角度仰視鏡頭，鴿子屎落在卡羅爾的肩膀上。尷尬讓觀眾一覽無餘。
   初看這一細節觀眾會不經意的一笑。隨著影片的發展，在回想這個鏡頭卻難免心頭一酸。
   接著是法庭審判，連基本的語言表達都有困難，這裡不僅是男女主角的溝通上有問題，法官蔑視的審判中更是毫無平等可言。面對這一切，卡羅爾用波蘭語的急速表達顯得是那麼的無力和無奈。
   這裡有一個閃回鏡頭，應該是他們結婚時多明尼走出教堂時的樣子，不難看出她回頭那溫暖的一笑是給卡羅爾的，在一片白色的背景的襯托下，導演似乎要告訴我們：那個時候他們是可以平的的愛對方的，他們以前不是這樣的！
   接下來很突兀地，卡羅爾對著馬桶吐了，白色馬桶在這裡成立卡羅爾唯一可以傾述的對象，此中寓意不言自明。
   看到這裡我想到巴贊對新現實主義的一段描述「新現實主義首先是一種人道主義，是一種看世界的方式。構成新現實主義的是一種道德立場，他被轉換成一種美學立場，然後又轉回來設計一個敘事世界的秩序基礎。」
   當然本片在1994年上映，說到新現實主義只是筆者突然想到的而已。
   箱子運到了，原來是運來結束他們關係的。
   在多明尼的髮廊里，這裡 導演似乎想給他們一次平等對話的權利，甚至卡羅爾也有了生理反應，可是隨著多明尼把象徵平等對話基礎的白色窗簾點燃，卡羅爾被逼出門，觀眾意識到他們的破裂是必然的了。