如果i可以再次年輕

不經意當中，知道了這部電影的上映；猶疑著是否要看，因為原著的讀者眾多且解析不同，其中就有我這個中年男子。

還好有網路的存在，讓我隨時可以打開畫面，且隨手可以關掉。沒想到的是，一旦打開就被深深的吸引，直到兩小時的影片結束。 不能確定究竟是影片本身的吸引，還是村上原著的魅力依然可以從這裡影響到我。

開始的15分鐘，導演的鏡頭切換速度過快，演員的稚嫩也暴露無疑； 渡邊應該是沉穩的，但不是堅定的；他的沉穩來源於想法的清澈簡單和執著，他的猶疑表現在用沉默和不隨波逐流來保護自己。 因此他可以表現稚嫩，卻又不必太在意自己的稚嫩。

隨著時間的推移，松山健一開始變得沉穩和細膩；最出色的幾場戲是：
1、 直子在曠野里快速奔走著，情緒宣洩著，渡邊無力的追隨；
2、 酒吧里和綠子的對話；
3、 雪地裡和直子的告別
4、 海邊的流浪
5、 最後一幕和綠子的電話

表面上來看，渡邊和永澤是相似的，都是與眾不同之輩；但正如永澤所說，渡邊其實正是用外在的庸俗來保護自己，並在分別時給與渡邊忠告：「不要憐憫自己，那是懦夫的行為…」在生命的主動選擇方面，永澤是好樣的；渡邊心中，何嘗不想像永澤一樣去決絕呢？ 但渡邊的個性之美，就在於他不是永澤，不是生活的強者，而只是一個默默的麥田守望者；他所能做的，和他最擅長的，就是等待；即使是在37歲之後的機艙里，再次聽到挪威的森林之後，也只是滿懷痛楚的一動不動。

直子的演員雖然不算漂亮，但選擇是不錯的，略帶焦慮的面容，以及幾場情緒爆發的戲份都比較有張力；但在原著中，直子豐腴和唯美的身材代表著少女的成熟之美，「那般美妙的肉體竟就此消失了…」，使得渡邊終生難忘，影片中卻無甚展示，是為遺憾； 也許是電影分級問題，也許是導演的理解不同，也許是菊地凜子根本就沒有這個身材。 沒想到的是，最後處理直子自殺的畫面，略帶一點驚悚的味道…日本人對死亡的理解，總帶著一些血腥的味道，確實與眾不同。 正如村上在《舞舞舞》裡所提到的：「死並非生的對立面，而是作為生的一部份永存」，無非是換一具驅殼罷了。

綠子的出演者是水原希子，看到的第一眼就感覺是個混血兒，也是很合適的人選。 綠子的特性在於對生命的執著和頑強，以及一點點的自我放縱；因此頑皮的，略帶嬌縱的淺笑是標誌特徵。水原希子抓得很準，幾場聽電話的戲份，都演繹的潤物細無聲。 天台上的重逢，本應是在雨中濕漉漉的擁抱，卻被靜謐的雪景抹殺了許多激情成份。

玲子是由霧島麗香出演的，年齡和風度都恰如其分（可惜沒有看到皺紋）；石田先生的幹練，以及對香菸的迷戀，不經意之中都有些微的體現。遺憾的是，最後一場和渡邊的激情戲，處理的匪夷所思。 玲子來到渡邊的住所，兩人決定共同要給直子辦一場不那麼淒涼的葬禮，在音樂的烘托下，逐漸重新燃起生活的希望。 彼此作為暫時的寄託，完成肉體的結合。 導演最後借玲子之口說出：「重新找回了七年前的青春感覺…」這句理解是錯誤的。 玲子並非為了找回青春才來尋找渡邊，而是為了自己（甚至包括渡邊）對直子做一個告別才來的。 這是一場註定不會有再見面的訣別，而非肉體的二次青春。

初美的選擇不錯，是需要那種貴族般的，但又絕不性感的精緻；在原著中，初美最後留在渡邊心目中的是兩個印象：一個是在骯髒的撞球室，初美用發卡將頭髮別起來，雙腳一前一後極為專業的打球，另一個就是在細心的為渡邊包紮完受傷的傷口後，拿起聽筒的一瞬間。「好多年後我來到南美洲，看到了極為壯麗的日出，那一瞬間想起了初美身上的這種力量」。 影片中初美和渡邊在計程車上的對話，只能說是淺嘗輒止。

永澤這個演員的選擇，倒是出乎意料的好。 其實永澤的成功，完全是自己的努力；因此為了區別於富二代和紈絝子弟，務必需要強化他的自強不息；如果再能加上原著中永澤跟著電視自選西班牙語的畫面，即可彌補這一點缺憾。

其他幾個關鍵的小角色，限於影片時間長度的需要就被砍掉了，比如敢死隊只有幾個鏡頭閃現，而直子的姐姐，綠子的姐姐，甚至於是「海鷗」這隻貓，都對渡邊的心理描述有很大的幫助，可惜一律不見。

如此說來，這部電影的表現力還是遠不如小說原著。劇本的改編顯然缺乏功力，電影不同於小說指出在於，小說可以鋪開宏大的畫卷，用語言和想像來展開空間；而電影的長處在於畫面的真實性和聲音的配合，不必過於追求情節的連接。 因此，過於忠於原著的電影劇本，顯然就落了下乘。

好在，影片的配樂不錯，隨時響起的電吉他樂音，頗讓我有幾分懷舊之感。

最後，需要談談性。 村上的原著里，性無處不在，也是關鍵的串聯線索。 直子和木月的不完美性愛，直子和渡邊的邂逅性愛，渡邊和綠子的友誼接觸性愛，渡邊和玲子的告別性愛… 每一處描寫都各有不同，卻都是唯美的。

我們必須看到，性並非是村上的主題，而是寄託情緒的手段；如果我們可以直視它，「性愛並非生活的隱私面，而是作為生活的一部份存在…」 就會發現每一處性愛的自然，並可以理解。 仁者見仁。

而電影的尷尬在於，文字里優美的性愛，必須通過實際的操作來展現。 想像的美妙，當落實到具體的畫面上，總是顯得蒼白無力，因為太具體而失色。

真想建議導演去認真琢磨一下岩井俊二的作品，甚至於可以完全摒棄性這個手段，一樣可以展現出主人公之間的情感。

導演是陳英雄，法國籍越南人。 也許只有這個身份，才敢於改編和拍攝這部作品。照這麼說，其實也算不錯了。這部片子在豆瓣上評價為5.9分，而我其實想給到7分。

因為在心存敬畏不敢於發揮的時候，它基本上還算是終於忠於原著。   舉報