幸福在哪裡？——觀《行運一條龍》

在看完這部電影之後，我一直疑心這是周星馳早期的片子，因為在其中並不能找到很明顯的周氏無厘頭喜劇的風格（當然，八兩金亮相的那一場除外），整部片子的笑料有如溫吞水，沒有周氏無厘頭喜劇特有的快速轉換，沒心沒肺的笑料。於此相反，裡面的笑料都比較溫馨，和周星馳本有的淚中帶笑的喜劇風格決然不同，而這種溫馨的笑料法，很容易滑入中庸濫情的格調中去，尤其是由周星馳這種帶有強烈個人烙印的喜劇演員表現出來，更加難以令人接受。

但是我查閱了這個片子的年份，卻驚詫的發現是1998年，也就是周星馳完全樹立自己周氏風格喜劇之後的電影，這確實令我難以理解。但是我想到了兩個理由來解釋這一點，一是這是一部當年的賀歲電影，有著賀歲電影特有的溫馨和輕喜劇效果，這使得周星馳這樣具有鮮明個人風格的喜劇演員難以施展自己的特點。二是周星馳雖然在其中名為領銜主演，但他戲份並不多，只是三對男女情緣中的一支，而且不是主要的一支。雖然周星馳在其中負擔起了絕大多數的搞笑戲份，但是楊恭如葛民輝、舒淇陳曉東這另外2/3風格嚴重脫節的戲份使得整個拼湊起來的電影沒有統一的風格可言。尤其是舒淇和陳曉東的戲份，完全和周星馳鄭秀文的情節是在兩個電影裡，他們演的是90年代香港濫俗的青春偶像的輕喜劇，只是用俊男美女來捕獲觀眾。這也可以說明賀歲電影他強烈的商業指向性，而賀歲電影，是不適宜周星馳這樣的演員來拍的。

回頭說說電影本身，情節很通俗甚至庸俗沒有什麼可說的地方，只有兩個地方令我驚艷，一個是它對香港小市民生活的一種真實生動刻畫，二是鄭秀文。

我沒有去過香港，所以不知道茶餐廳對於香港人來說到底意味著什麼。但是看到這麼多港片基本每部都少不了茶餐廳的身影，在其中火併、戀愛、吵架、重逢各種場景有之，也可以知道茶餐廳是每個香港人息息相關的生活環境。所以茶餐廳裡的情節也就是香港人生活中的情結，這麼說，或許不會太武斷。

茶餐廳裡的店舖夥計是香港社會最底層的職業，但是他們的生活還是和所有的人一樣充滿了各種層次，各種色彩。拿阿福來說，雖然電影的各種細節透露出他在人生上的各種失敗：愚笨——被貪得無厭的何金水隨意欺騙；社會地位低——看見楊恭如的前男友是留學生不敢近前；手無縛雞之力——被跆拳道館的小學童嚇得畏畏縮縮。但是他在追求幸福的道路上一點也沒有遲疑，雖然他有過不自信，他向何金水喃喃地問：「我這樣可以追到女人麼」，但是他還是矢志不移地在追求幸福的道路上。這不僅僅讓人感到電影中反映出來的社會流動性——只要你努力，成功會降臨在你身上，而且讓人感到更寶貴的一點——不管你處於哪個階層，你都會有機會接觸的到幸福，你都可以握到她的髮稍，窺探她的容貌，甚至擁抱她。你可以用不同的方法，你可以身處不同的階層，但是幸福不會拒絕你，誰也不能用絕對的權勢、財富和地位來斷絕和譏諷你接近幸福的權力——這是真正的天賦人權。所以電影到後半段阿福戰勝了留學的前男友，獲得美人芳心，已不是光影的夢幻，而是幾近必然。用一句俗套的話來說：這簡直是歷史發展的必然。即便退一萬步說，這僅僅是一場光影夢幻，但是這樣的光影夢幻也要比卡片式的說教要來的生動的多，至少它給人的影響是生動的，是積極的，是投身到生活里去的。

但是我們看看我們的四週圍，兄弟姐妹們，我們目所能及的幸福又在哪裡呢？

2011-10-20錄入   舉報