我看《午夜巴黎》，你看《步步驚心》

前陣子我買煙的時候一直會碰到便利店老闆娘嗑著瓜子看著一部清宮劇，那就是《步步驚心》，老闆娘一邊目不轉睛盯著電視裡清朝打扮的男女，一邊找我錢；再前一陣子，那些女人就樂呵呵的看著《非誠勿擾》笑， 再之前就屬《宮》了。這類影視劇最早的應該是《尋秦記》，那時候我還覺得挺有意思。所以我覺得現在這類東西基本屬於一種挺老套的東西。
現在有了《午夜巴黎》，卻讓我覺得感覺截然不同，不是因為崇洋媚外，倒是因為眼光見地。所以，當你在房間裡看完一出《午夜巴黎》，你幾乎感到藝術之神在巴黎呼喚你。而你走出房間，發現老婆正在啃著薯片看《步步驚心》，哪位阿哥格格又怎麼怎麼了，能不彆扭嗎？
其實大家都是穿越，也就是意淫，這是人類的習性，但為何表現在藝術上卻如此天差地別？且看分解：


1 回到過去也好去向未來也好，肯定是去尋找些什麼嚮往些什麼，穿越，就是以滿足現實中的意淫，這點《午夜巴黎》顯然完勝。人家回到過去是奔著文學與藝術去的，那確實是輝煌的年代，海明威、畢卡索、、菲茨傑拉德、莎士比亞書店、、、、想著都讓人驚喜，天啊，還有ts艾略特，這一切都太不可思議了！也許還能看看《荒原》的草稿！何況一睜開眼一趟馬車就見到他們了，寫不出小說海明威先生還能幫著出主意，還有達利那兩撇鬍子，很臉譜化，但妙趣橫生。雖然這些場景情節都很像是一個文藝小青年的白日夢，但起碼人家的內心是嚮往著藝術的。（這也說明了伍迪艾倫一直都是個文青）
《步步驚心》就沒什麼出息了，一個現代白領女孩，回到過去誤打誤撞，認識了清朝的皇族，還展開了一段又一段刻骨銘心轟轟烈烈的愛情？！其價值觀很明顯，就是要富二代加官二代，還要長的帥，不僅有錢有勢，而且還得權傾朝野，一人之下萬人之上那種，而且這種男人還得一個接一個的圍著你追，把你當寶貝，最後為了你生死對決——那就再好不過了！是啊，這麼多高富帥爭奪著，真的讓你很為難吶！小姑娘少婦人的這種願望在現代很難實現，所以寄託於古代靠譜點，畢竟那個一開始就是假的。但這也暴露了你也就這點追求，人家回到過去是奔著文藝去的，你回到過去敢情好，是為了找一大幫高富帥圍著你？你這都叫什麼追求！

檔次高下立判！


2 就類型而言，對過去的意淫幻想也是自古皆有，但你畢竟是穿越，回到過去能不驚訝嗎？起碼水土不服吧？其實就類型來說，《步步驚心》並沒有做到位，它的大多數戲碼都在於男女感情發展，這很明顯就丟掉了穿越這個情節本身就有的一個功能。這也就是清宮穿越劇的毛病，那就是老是講清宮，而不講穿越，我覺得穿越不是什麼不好的東西，重點在於怎麼穿越————你從廚房穿越到廁所————那他媽也叫穿越？！
《午夜巴黎》卻將現實與過去交織著，不僅每天用海明威畢卡索這些具有戲劇張力的人物出場，配上斯泰倫夫人的話（「迷惘一代」出自於她口），更強調著穿越對主人翁生活的影響，最後，主人翁居然真的看破那場可笑的婚姻。正如那個被穿越的海明威所說，這麼大一頂綠帽子扣你頭上你還傻樂呵呵的！於是主人翁立馬清醒了！這就是伍迪艾倫的習慣性套路，生活永遠有不定性和容易變化的一面。這也是穿越真諦所在。
所以，就這個意義上講，《步步驚心》只能算清宮劇，而歸為穿越劇十分勉強。而《午夜巴黎》卻紮紮實實的回應了歐美文學的某種幻想的傳統。


3 穿越劇的紅火不是偶然的，一切都從小說開始，紅了《風聲》和麥家，自然掀起諜戰片高潮迭起，紅了各種穿越小說，遲早就會輪到楊冪那張不屬於她的臉到處廣告著五八同城。（題外話，黑道系列和盜墓系列卻絕不會紅到大螢幕上，至於原因，你懂的），於是乎，《步步驚心》的文學根底就是桐華那部小說了。換句話說，只是一個白領的煽情意淫罷了。
而《午夜巴黎》卻用如此輕鬆的方式講述了上世紀的文藝之都：巴黎！講述了二十世紀初的文藝輝煌。這兩事，能比嗎？！
換我也勢利一下好了：同樣是意淫，精神文明就是比物質文明更讓人激動！

4 就細節來說，清宮穿越劇的一個細節問題就是，他們的穿越太麻煩，還不如《午夜巴黎》，直接坐上馬車就走，伍迪艾倫沒有在這事兒上費時間！讓我覺得倍兒輕鬆！

最後，穿越劇都是要回歸現實的，看完電影電視劇，觀眾也要回歸現實的，這是同個道理：

小白領回歸現實，發現仍生活在全世界稅賦第二重的國家裡，繼續過她的小日子做她的白日夢，這很好。正如我們的觀眾，看完電視劇最後一集，意淫完之後晚上做夢夢見幾個阿哥為你要死要活，而你在愛與被愛中糾結著、掙紮著。。。。但終歸要想想生活中的小事。例如你老公為何徹夜未歸扔你一人在家看穿越！
那個法國失意作家穿越完畢，擺脫讓他沉溺的舊生活，也許開始走向他真正想要的，讓我們祝福他。而在現實中，一個中國十幾歲的中學生小青年看完《午夜巴黎》，卻可以開始將意淫化為動力，開始著手了解二十世紀的文藝史。
這也是這兩部劇最大的差別。