有痛感的不是導演，而是你我；殘酷的不是導演，而是現實

************這篇影評可能有雷************

    當老工人口中的「朋友」——兩根大煙囪倒下的時候，我分明察覺，這是出自一個追求隱隱痛感的導演之手，甚至有些殘酷。
    

    劇情進行到陳桂林下定決心要為自己的小女兒做一架鋼琴的時候，我以為這會是一部勵志片，像《當幸福來敲門》那樣的。準確的說，從那個時候起，我就開始無比希望這是一部那樣的勵志片，因為那會是情感上的美好結局。
    然而，當小元跟幾年來都沒怎麼關心過她的媽媽越走越近的時候，當註定成為自己後半生的伴侶跟自己的哥們兒好上的時候，當季哥被騎著自行車的兩個警員帶走的時候，當王桂林說出「鋼琴不做了」的時候，當王桂林主動放棄女兒的撫養權的時候，當煙囪在爆炸聲中倒下的時候，……我意識到這是一出感情的悲劇。



故事的主線

    沒有人會否認母親是愛孩子的，這是一種天性。只是，影片中呈現的小菊，是陳桂林口中現實的女人。的確，從主流道德價值體系的觀點來看，她並不那麼討喜。至少在我看來，陳桂林是比小菊更愛小元的。她為了追求自己所謂的幸福的物質生活的同時，幾年來，她對自己的丈夫和女兒不聞不問。當她追尋到她想要的物質上的東西的時候，她又回過頭來追尋情感。所以，她滿足女兒小元需要的一切，她要和丈夫離婚，但也要帶走小元。誠然，小元跟著母親，會過上更好的生活。但我似乎心裡不太願意接受這樣的結果，特別是當陳桂林說服朋友開始艱辛地在廢舊的廠房裡做鋼琴的時候。淑嫻說「你這琴就是整出來了，你就敢保證小元不跟著她媽走了」，她沒有說錯，我想王桂林心裡也是十分明白這一點的。只是，這不是他想要的結果，他不願相信，也就無從提起。所以，淑嫻錯就錯在她把犀利的事實赤裸裸地擺在了陳桂林的面前，被戳中要害的人的反應自然是異於尋常的，這也把他的女人推到了「隔壁老王」那裡。面對接連的變故，面對殘酷的事實，陳桂林終於低頭了，他決定把女兒的撫養權拱手讓出。導演在這裡採用了一種幽默的方式來處理這段戲，在對女兒出生時重量是六斤四兩六還是六斤四兩八的爭論中，這個本來傷感的鏡頭卻讓我有一絲笑意。此刻，我想到一句話：只要你幸福，我可以旁觀。我想，陳桂林身上體現的便是這一種寬容的父愛吧。我開始質疑，故事就是這樣一個全方面悲劇嗎？我開始期待，我希望鋼琴能夠做出來，雖然這一切顯得都不那麼有意義，我仍舊執拗地希望鋼琴能夠最後成型。就在這種期待中，淑嫻回來了。在鏡頭的切換中，婚禮在進行，鋼琴也做好了。正當我舒了一口氣的時候，鏡頭一轉，父親卻走了。我以為，故事就將這樣結束的時候，小菊領著女兒回來了，問到了那架鋼琴。我想，是陳桂林讓小菊帶著女兒回來彈一彈這琴吧。我開始期待，小元會被這琴打動而捨不得離開爸爸。影片在小元的琴聲中結束了，一個看似開放性的結局。


故事的另一條線

    故事的另一條線便是那兩根大煙囪。它們像背景一樣存在，一點兒也不搶戲，確很有存在感。當主線上的情感接二連三開始坍塌的時候，兩根煙囪也到了該坍塌的時候。只是，煙囪更幸運的是，它們消失得更轟轟烈烈、聲勢浩大。有噼噼啪啪的炸點聲，有那麼多「朋友」的目送。除了那些受益者，出於情感，幾乎沒有人希望看到它們的消失，但它們的的確確在眾人的擁躉下灰飛煙滅，化成了殘磚破瓦。



    縱然，有再多的不情願，我們回歸現實便會意識到：小元是一定會跟著媽媽走的，一個靠賣唱為生的下崗工人的父親是不足以保障她的生活的；鋼廠都倒閉了，社會進程的推進是不允許這些廢廠房和大煙囪存在的，新的商業區、住宅區、工業區會在這片土地上拔地而起的。人與人之間是講情感的，但社會未必，它讓一切學會現實。所以，我們應該感謝導演，感謝他詼諧地處理了王桂林主動讓出小元撫養權這一殘酷的鏡頭，感謝他最終給了觀眾一架造好的鋼的琴，感謝他讓影片在小元和這架鋼琴共同彈奏的音樂聲中結束，……謝謝殘酷背景下的最大限度的溫馨。
    有痛感的不是導演，而是你我；殘酷的不是導演，而是現實。   舉報